Los factores que cambian el destino de los personajes de la novela son diferentes, algunos son naturales, algunos son sociales, algunos son naturales y algunos son emocionales. Da un ejemplo de los factores que cambiaron el destino de sus personajes.

¿Qué es una "imagen"? Las novelas tradicionales chinas son buenas para contar historias. Las más populares incluyen "Elvis", "Dinastía Tang", "General de la familia Yang" y "General de la familia Yue". Los personajes son tan delgados que los círculos académicos los llaman "maquillaje facial". La razón por la que Water Margin, Three Kingdoms y Journey to the West se han convertido en obras famosas es porque permiten que los personajes crezcan en el desarrollo de la historia y se acerquen más a la vida real, lo que naturalmente es más valioso en términos de logros de creación literaria. . Aun así, crear una sensación de imaginería no es responsabilidad exclusiva de las novelas. Darle a las novelas un sentido de imágenes debería ser un cambio después de que las novelas occidentales se extendieran hacia el este. De hecho, simplemente escuchar las historias de las novelas es realmente aburrido. ¿Qué crees que es más divertido de leer, una revista llamada "Story Club" o una novela corta? Por supuesto que es lo último, porque dado que este último afirma ser una creación literaria, inevitablemente apuntará sus pinceladas directamente a las profundidades del alma de las personas, en lugar de simplemente contar historias de sus padres Zhang y Li.

La historia que se cuenta en la calle Laoshan es cómo el Ejército Rojo subió la primera montaña durante la Gran Marcha. Este proceso se puede resumir. Sin embargo, la razón por la que "Laoshan Street" es una novela famosa es que no se detiene ahí, sino que analiza la historia desde la perspectiva de una persona. Las dos tramas de iluminar la montaña y dormir en la ladera de la montaña en medio de la noche son dos imágenes contagiosas. Si la trama es el esqueleto, la imagen es la carne y la sangre. Sin estas dos imágenes, una novela no sería diferente de una obra o de un reportaje.

¿Cuáles son los elementos del "sentido de la imagen"? Respuesta: Es la vívida apertura de los cinco sentidos, la combinación de movimiento y quietud, y la combinación de lo virtual y lo real. Para crear el sentido visual de una novela, podemos partir de los cinco sentidos de la visión, el oído, el gusto, el olfato y el tacto. En "Laoshan Street", la visión y el oído son los principales medios creativos, especialmente desde la perspectiva del tacto, al escribir sonidos, se escriben desde la perspectiva de la imaginación;

La “escena” es el elemento básico en el rodaje de cine y televisión. En cuanto a las características del cine y la televisión, los componentes de una escena se pueden expresar mediante la siguiente fórmula: escena = entorno + personas; personajes = líneas + acciones; superposición orgánica de n escenas. Como guión, la característica más importante de Larga Marcha es la selección y el cambio de escenas. Líneas y acciones personalizadas; uso correcto de lentes objetivas. Utilice estos puntos para guiar la lectura y podrá comprender los puntos clave del texto completo.

Es una buena idea enmarcar tu narrativa en forma de guión. Y cada párrafo solo necesita una o dos oraciones para que la gente se sienta relajada al escribir. Quizás exista un estado mental más relajado para reflexionar sobre palabras y oraciones.

Novela: La narrativa es el principal método de expresión.

Guión: el principal método de expresión es el diálogo

Los métodos de expresión son completamente diferentes. Ésta es la diferencia más grande y fundamental entre la escritura de novelas y guiones literarios para televisión.

Escribir novelas es naturalmente inseparable de describir personajes, contar historias, describir retratos de personajes y psicología, describir entornos sociales y naturales, describir personajes relevantes y antecedentes históricos, etc. , el método de expresión es principalmente narrativo; escribir guiones literarios para televisión también requiere retratar personajes, contar historias y analizar la psicología de los personajes, pero el método de expresión no puede utilizar la narración, sino que se centra principalmente en el diálogo de los personajes.

El Sr. Lao She dijo una vez algo similar sobre la narrativa de las novelas, que es la más difícil de dominar entre todas las técnicas de expresión de las novelas. Se necesita mucho entrenamiento y reflexión para aprender. De lo contrario resultará aburrido, seco e incomprensible. ¿Cómo hacer que la narrativa sea auténtica y creíble? El Sr. Lao She nos señaló un camino claro y nos dio una receta. Dijo que en la narrativa se debe agregar color emocional, sentido común y detalles de la vida.

Como estilo narrativo, las novelas deben ser naturalmente narrativas. Al escribir guiones literarios para televisión, salvo una pequeña cantidad de narración, la narrativa novedosa es casi inútil. Si la novela se adapta a un guión literario de televisión para filmar, debemos encontrar una manera de convertir las historias y actividades psicológicas de los personajes en diálogo a través de la narrativa. Combinando la novela "Half Moon Falls" y el guión "El misterio de la mansión escondida" como ejemplo, lo sabrás de un vistazo.

Narración de la novela: Durante décadas, Wang Yidou tuvo el mismo sueño repetidamente, a veces claro, a veces confuso, con contenido similar, casi sin cambios, y el final siempre lo despertaban lingotes de oro. Cada vez que se despertaba, sentía un dolor ardiente en las palmas. Wang Yidou invitó a muchos adivinos con los ojos abiertos y cerrados, pero ninguno de ellos pudo interpretar este sueño, ni pudo explicar por qué siempre tuvieron el mismo sueño a lo largo de los años. Tengo que estar de acuerdo con lo que dijo mamá: "Es culpa tuya que tu abuelo te pusiera el nombre de Bucket. Tu vida es, en el mejor de los casos, un cubo de comida. Si estás loco, sueña con hacer una fortuna".

Diálogo del personaje del guión:

Wang Yidou se despertó con un fuerte grito: Ah——

Mamá Manton: ¿Estás soñando con ganar dinero otra vez?

Wang Yidou extendió su mano: La barra de oro parecía recién fundida y me quemó la mano.

Mamá Manton: Ha sido el mismo sueño durante décadas. ¿No despertaste la barra de oro? Si te atreves, recupera un lingote de oro real, incluso si me vuelve adicto... puedo ver a través de él. ¡Serás pobre en un cubo de comida por el resto de tu vida! ¿Quieres hacerte rico? ¡Adelante y sueña!

Wang Yidou: Hablando de este sueño, ¡es realmente asombroso! He vivido en este complejo durante décadas. ¿Por qué siempre tengo el mismo sueño? Siempre es igual, a veces es claro, a veces es borroso, a veces es como un sueño, a veces es real.

Dado que la expresión de los guiones literarios y artísticos de televisión se basa principalmente en el diálogo de los personajes, cuanto más vívido y coloquial sea el diálogo de los personajes, mejor.

El diálogo hablado de los personajes no es la lengua vernácula de la vida diaria, pero debe ser cuidadosamente refinado, reflexionado una y otra vez, palabra por palabra, y pensado detenidamente antes de que pueda aparecer en la página. Liu Heng dijo que el guión tiene requisitos muy estrictos sobre el diálogo de los personajes. Las líneas deben ser vívidas y deben usarse para describir a los personajes y promover el desarrollo de la historia.

Al escribir una novela, siento como si me estuviera comunicando con el corazón, y el autor es como una persona involucrada; al escribir un guión literario para televisión, se siente como si los personajes de la obra estuvieran hablando cara a cara; a enfrentar, y el autor parece ser un espectador.

Novela: Se pueden utilizar todos los medios para crear personajes.

Script: Sólo líneas y acciones pueden crear personajes.

Al escribir novelas, dar forma y representar personajes, puedes utilizar todos los medios literarios, como la narrativa, el dibujo lineal, el diálogo, la acción, la descripción psicológica y la descripción del retrato. Haz lo que quieras, haz lo que quieras, y las dieciocho artes marciales mostrarán sus poderes mágicos; mientras escribes guiones, moldeas y retratas personajes, solo hay dos medios externos básicos de líneas y acciones al mismo tiempo. también tienen que asumir la responsabilidad de promover la trama, contar historias e incluso construir estructuras.

Los personajes creados en la novela están, en última instancia, arraigados en el corazón de los lectores. Cien personas pueden tener cien Lin Daiyu y mil Jia Baoyu en sus corazones. Las series de televisión son diferentes. Los personajes creados por el guión finalmente aparecen vívidamente frente al público a través de la creación secundaria de los actores. A menudo hay solo un Lin Daiyu a los ojos de cien personas, y a menudo solo hay un Jia Baoyu a los ojos de mil personas.

¿Cómo crea la novela los personajes y retrata sus personalidades? No dejes de contar tu historia, busca imágenes fijas (y las imágenes fijas están por todas partes en las novelas que leemos). El Sr. Lao She ya ha enseñado esto. Cuando escriba sobre la apariencia de una niña, no se apresure a presentarla como "una gran trenza, un par de hoyuelos poco profundos y dos pestañas largas", pero déjela hablar y actuar primero a través de sus palabras y hechos, transmitiendo e infiltrándose sin darse cuenta. y edificando su retrato ante los lectores. Por ejemplo, cuando estaba enojada, "se echaba las trenzas hacia atrás"; lloraba, "las lágrimas mojaban sus largas pestañas"; volvía a sonreír, "dejando al descubierto un par de hoyuelos poco profundos".

La novela se completa la descripción del retrato en palabras y hechos y desempeña el papel de retratar a los personajes, similar al guión literario de televisión. Zou Jingzhi dijo que todos los personajes deben traer algo cuando aparecen en una serie de televisión. Debes darle algo. Entonces la persona aparece de repente y su rostro (personaje) también aparece. Si el personaje del guión "tiene grandes trenzas, un par de hoyuelos poco profundos y dos pestañas largas" no necesita preocuparse en absoluto por el guionista. Los guionistas deberían utilizar buen acero en la hoja. Esta "espada" son las líneas y acciones (eventos) del personaje. Las líneas que dicen los personajes y las acciones que realizan en la obra están determinadas en última instancia por los personajes.

La experiencia de una persona, la experiencia de vida, la profundidad de sus conocimientos, la mentalidad, la ocupación, el estado de salud, los pasatiempos y hábitos, y la influencia del entorno familiar determinan la formación de la personalidad, el código de conducta y la orientación moral. Para una serie de televisión, el personaje del protagonista determina el estilo del guión, la dirección de la historia, los conflictos argumentales, la coherencia y la integración... ¡todo lo relacionado con el guión! Zou Jingzhi dijo que al escribir una serie de televisión, mi corazón debe ser hacer un buen esquema y diversidad, y hacer un esquema particularmente detallado de los personajes (biografías).

Cuando planees escribir una novela original o adaptarla a un guión literario de televisión, quizás quieras comenzar escribiendo una breve biografía de los personajes identificados en el programa. Los personajes principales pueden escribir mil o dos mil palabras, y los personajes secundarios pueden escribir setecientas u ochocientas palabras. No creas que es una pérdida de tiempo. Afilar el cuchillo nunca dejará de cortar leña. Cuando más adelante empieces a escribir guiones, o incluso durante todo el proceso de escritura, sentirás lo importante que es escribir una biografía.

Después de determinar con precisión los personajes de la obra, debes considerar cuán vívidas e interesantes son la trama y la historia. Al mismo tiempo, no descartamos la creación de uno o más personajes con personalidades distintivas para que la historia sea vivaz e interesante. En un guión, los personajes deben ser lo más contrastantes posible. Sólo cuando los personajes son diferentes y el contraste es grande pueden haber conflictos dramáticos. Si hay conflictos dramáticos y si los personajes son distintivos es la clave para determinar si un drama es bueno o no y si puede atraer a la gente.

Novela: La relación entre personajes puede ser menos particular.

Guión: Las relaciones entre personajes siguen la Ley del Triángulo de Hierro

La novela tiene un gran grado de libertad a la hora de construir relaciones entre personajes, que pueden ser refinadas o no refinadas. Esto no significa denigrar la novela o menospreciar la relación sin importancia entre los personajes de la novela, sino decir que construir la relación entre los personajes y organizar conflictos dramáticos no es el propósito primero ni último de la novela. El valor estético de las novelas, en última instancia, es el placer y el placer de leer. Hay muchas maneras de satisfacer el placer de los lectores, como oraciones narrativas novedosas, historias hermosas, encanto de lenguaje único, personajes distintivos, encanto emocional creativo, pensamiento y comprensión de la vida, conocimiento desconocido y exhibición de aspectos de la vida, etc. Por el contrario, el conflicto dramático es la única orientación valorativa de este estilo. Los guiones de la literatura televisiva deben pertenecer a los dramas, y los dramas deben tener conflictos dramáticos, y el suelo que genera los conflictos dramáticos y la mecha que enciende los explosivos depende, en gran medida, de la relación entre los personajes. ¡Únicas, frescas, llenas de contradicciones, relaciones de personajes inesperadas pero razonables determinan el éxito o el fracaso del guión de una serie de televisión!

Guión, un libro de guiones; relación entre personajes, relación entre personajes, el alma de un drama.

Zou Jingzhi dijo, las series de televisión son dramas, ¿qué es un drama? Es el cambio de la relación del personaje, y la relación del personaje se vuelve drama. Por ejemplo, soy hermano de una persona y de repente aparece una mujer.

Todos la amamos, el hermano se convierte en un rival amoroso y las relaciones entre los personajes cambian. Tan pronto como la relación entre los personajes cambie, el drama saldrá a la luz de inmediato. Si no consideras la relación entre los personajes, no lo jugarás. La guionista de RTHK dijo que mientras la madrastra golpee a sus hijos, los venderá por dinero, lo que demuestra que la relación entre los personajes es diferente, no una simple relación madre-hijo. La relación entre las personas debe estar bien establecida, detallada y redactada con cuidado.

Liu Heng dijo que los conflictos argumentales de un drama a menudo incluyen conflictos entre hombres y mujeres, conflictos entre el destino de los personajes, conflictos entre los pensamientos de los personajes, etc. Estos conflictos necesariamente se convierten en conflictos entre personajes. La relación entre los personajes de la serie de televisión es en realidad la misma que en el drama. Cuanto más te acerques, más probable será el conflicto. Cuando la relación entre personajes es muy estrecha, incluso los asuntos triviales pueden generar chispas deslumbrantes. Si los personajes no tienen una buena relación, la obra no saldrá bien por mucho que lo intentes.

Zou Jingzhi dijo que el mayor problema al convertir la novela actual en una serie de televisión es que la relación entre los personajes de la familia de Wang Yidou es incompleta. Esto se puede hacer con las novelas, pero no con las series de televisión. La esposa, el hijo y la nuera de Wang Yidou no tienen una relación conflictiva, pero la relación entre los personajes familiares debería ser conflictiva. Eso no es suficiente. Sólo había una pista y estaba incompleta. En la familia de Wang Yidou, puede haber una figura trascendente, o su pariente, que se opone a su deseo de excavar en busca de tesoros. No importa quién sea, es bueno tener una persona así, y no todos se apresurarán a buscar tesoros juntos.

(Escuche los consejos de los demás y coma bien. Agregué el personaje de Zhizi al guión. Esta relación es la esposa de Wang. La relación contradictoria es que el hijo de Jiuku está a punto de ir a la escuela. Porque Zhizi es su madre. se opone firmemente a su matrimonio con Manton, por lo que ha estado sosteniendo el libro de registro de su hogar y no ha recibido oficialmente un certificado de matrimonio)

En la novela, Wang Yidou y la familia Ma tienen una relación simple de vecindad. En el guión, los dos tienen una relación simple. La relación entre la familia se ha convertido en "los suegros son enemigos y la parte contraria tiene razón".

En la novela, Wang Mandun. La nuera tiene un rostro lleno de violencia y no aparece en el campo; en el guión, ella es recta y amable. Según su madre, Zhizhi se convirtió en la nuera. ".

En la novela, Ma (es decir, Ye Zi en el guión), acumula agua de pozo para evitar el agua del río; en el guión, la poderosa madre de apoyo es ascendida a madre de buen corazón; -law Wang Mantun, mientras que Ye Zi se convierte en la cuñada que a menudo pasa tiempo con Wang Mantun. Wu Fei y Wang Mantun estaban en el mismo barco.

En la novela, el rey Wu de Xia y el colador murieron de viejos sin ningún enfrentamiento; en el guión, se convirtieron en nietos y nietos sin parentesco, y el mayor se convirtió en un comerciante de reliquias culturales, pensando todo el día. Mucho tiempo sobre cómo conseguir a Xia. La cubierta de jade dorado escondida por el Quinto Maestro.

En la novela, Zhi Zima y Zheng Archaeology son cuñada y cuñado; en el guión, los dos están involucrados románticamente en una relación romántica para Wang Yidou, quien está inclinado. al cavar en busca de un tesoro, no es menos que atraer a un lobo a la casa.

En la novela, la familia Zhang que vive en Dabeifang es puramente un símbolo de cuatro familias que llenan el patio. El nombre de la "vieja familia Zhang" en el guión es Li Zhen Wang Manton y Zhizi son niños y siempre han estado secretamente enamorados de Wang Manton.

Si la relación entre los personajes está bien establecida, surgirán conflictos dramáticos uno tras otro, historias interesantes volarán como copos de nieve y el diálogo entre los personajes será aprovechado por los héroes.

Se puede decir que el guión es la mitad de la batalla al establecer la relación entre los personajes y determinar la personalidad de los cuasi-personajes.

A la hora de construir relaciones entre personas, las relaciones triangulares son la ley de hierro. El llamado triángulo de la persona incluye no sólo las relaciones consanguíneas, las relaciones familiares, las relaciones entre marido y mujer, las relaciones amorosas y las relaciones amorosas, sino que también incluye todas las relaciones entre amigos, colegas, vecinos, superiores y subordinados. Estas relaciones deben ser contradictorias, inusuales, interconectadas y sistémicas, capaces de iniciar y promover conflictos dramáticos.

A la hora de concebir una serie de televisión, primero hay que establecer la relación triangular más básica, es decir, construir una relación triangular alrededor del protagonista. Luego, basándose en esta relación triangular, se extienden y expanden otras relaciones triangulares y, finalmente, todos los personajes principales de la obra se entrelazan en una red de relaciones personales. Con esta "gran red", podrás extender la "pesca" (inventar historias). Guionistas famosos como Liu Heng y Zou Jingzhi a menudo dibujan primero un triángulo equilátero, dibujan un círculo en cada esquina y escriben los nombres de los tres personajes más importantes de la obra, que es la relación triangular más básica mencionada anteriormente. A continuación, dibuje un círculo fuera de los dos círculos y conéctelos con líneas para formar un nuevo triángulo equilátero, que continuará expandiéndose hacia afuera y marcará ligeramente los eventos principales entre los personajes, formando eventualmente una serie de muchos mapas de historias y relaciones de personajes compuestos. de triángulos. Recuerda a una pelota de fútbol con una estructura similar a una malla cosida de cada pieza de cuero. Todavía existen muchas diferencias entre escribir novelas y guiones literarios para televisión.

Por ejemplo, la novela "Un sueño de mansiones rojas" contiene cientos de personajes; el guión debe utilizar la menor cantidad posible de personajes y tramas para tejer la mayor cantidad de historias posible.

Por ejemplo, en una novela, puede haber una pluma que parece inactiva pero no inactiva; en un guión, una pluma inactiva es el enemigo, y cada escena debe estar escrita de la manera más maravillosa posible.

Por ejemplo, una novela puede ser elocuente y rara vez enfatiza la acción; el guión debe organizar cuidadosamente la secuencia de acciones, y las acciones deben ser "acciones dramáticas" en lugar de acciones de la "vida real".

Por ejemplo, la estructura de una novela puede ser vaga y dispersa; el guión debe captar la estructura de toda la obra. Dentro del tiempo y espacio prescritos, la estructura debe ser estable y no caótica. Según el desarrollo de la historia, varios episodios forman un punto y todo el drama forma varias partes.

Por ejemplo, la historia que se cuenta en una novela se puede empezar ahora y recordar en cualquier lugar; un guión necesita cuidarse antes y después, sentando las bases para construir una cadena argumental sólida.

Por ejemplo, una novela se puede escribir con puntos, superficies y líneas. Siempre que la densidad sea la adecuada y la relajación sea la adecuada, las palabras no deben quedarse en la misma densidad que el guión; Escribe un poquito, ni una sola línea, de lo contrario la trama será lenta.

Espero adoptar