¿Qué directores y sus musas se complementan?

Para Bergman, las mujeres eran más importantes que los hombres; para las películas de Bergman, las actrices eran más importantes que los actores. Esto no se debe sólo a que, como dijo Joseph Marty en "Ingmar Bergman", "la poética de Bergman se completa a través de los rostros", sino también a que las mujeres siempre pueden pasar por cada mujer. Los actores encontraron nuevos temas cinematográficos para Bergman, al igual que la poesía para Tarkovsky. Así pues, "Screen Muse" resulta más satisfactoria para Bergman que para otros grandes directores.

Bergman

Si quieres contar todas las anécdotas sobre Bergman y su "musa de la pantalla", debe ser un proyecto enorme. Sólo en "Estas mujeres" hay un montón de actrices, siete de las cuales Bergman tuvo relaciones, sin mencionar los comentarios irresponsables sobre las actrices en las casi 50 películas que hizo durante su vida. Es simplemente inimaginable. Así que esta vez solo hablo de las tres actrices más representativas, y se puede ver la capacidad de Bergman para cultivar "musa".

Fotograma de "Estas mujeres"

Bibi Anderson: un espíritu y una víctima.

Después de abandonar a Carriette Anderson, otra chica llamada Anderson entró en el mundo cinematográfico de Bergman. Su nombre es Bibi Andersson, una mujer que protagonizó más de 65.438+00 películas de Bergman a lo largo de su vida. Al principio, solo mostraba una carita sonriente en una noche de verano, pero la segunda película, "Fresas Salvajes", hizo que el mundo la recordara. La chica que el viejo doctor conoció en el camino era como un elfo, lo que no solo despertó los celos de los dos niños, sino que también hizo que el viejo doctor sintiera la vitalidad de generar antes de morir.

Bibi y Bergman

Aunque Bergman se marchó más tarde, su colaboración cinematográfica no cesó. Todavía en su vida matrimonial en 1973, Beebe apareció en una escena de la película. Pero la película que le dio a Bibby mayor amplitud actoral fue "La Máscara". Esta es la película más singular de Bergman. No sólo las escenas se editan rápidamente, sino que la expresión cinematográfica de la película también es más diversa. Comienza con "La filosofía del rostro", una historia sobre la esquizofrenia cuyos personajes clave son las personalidades superpuestas entre la enfermera de Bibby y la actriz muda de Ullmann.