¡Quién puede ayudarme a dar algunos ejemplos de tesis de graduación en diseño gráfico~! ! ¿Intentar ser al menos 3000 palabras diferente de los demás?

Resumen: El diseño gráfico, como fenómeno simbólico en el diseño de espacios visuales, juega un papel en la comunicación de personas, cultura e información. Por lo tanto, deberíamos estudiar y comprender esto, explorar más características semióticas y aplicar principios semióticos al diseño gráfico con mayor precisión.

Palabras clave: símbolos; semiótica; pensamiento fenomenológico; visualización

Introducción

En el lugar de la competencia, el diseñador pintó la pared de la esquina con rayas negras y amarillas para recordar a los ciclistas. concentrarse y tener cuidado con los accidentes. Esto se debe a que cada vez que las personas ven rayas negras y amarillas, inconscientemente sienten miedo y vigilancia. Esta sensación puede no solo provenir de las propiedades visuales del color del patrón en sí, sino que también puede estar relacionada con la asociación de rayas negras y amarillas con animales potencialmente peligrosos como tigres o abejas. El miedo y la vigilancia de la gente hacia estos gráficos son una continuación del miedo y la vigilancia de la gente hacia los tigres o las abejas en sus experiencias de vida. El mismo verde a menudo hace que las personas se sientan relajadas y felices, como si estuvieran en una densa jungla y con aire fresco, y la vida puede crecer sanamente en un entorno natural. Por lo tanto, el verde es más un tema de diseño utilizado en la medicina, la protección del medio ambiente y otros campos de la vida.

Existen innumerables ejemplos de este tipo en la vida y, a menudo, existen aplicaciones similares en el diseño real. ¿Cuál es la razón? ¿Qué leyes gobiernan estos fenómenos? Resulta que detrás de muchas de las técnicas que utilizamos ampliamente en diseño gráfico, se esconde una sombra de principios semióticos, y este fenómeno también existe en el diseño gráfico. Los gráficos en sí son imágenes simbólicas en el diseño del espacio visual y son medios de comunicación directos y precisos en el proceso de comunicación visual. Desempeña un papel importante en la comunicación de personas, cultura e información. En diseño gráfico, la aplicación de la semiótica afecta la expresión del pensamiento de imagen en el diseño gráfico. Es precisamente por su existencia que la transmisión de información del diseño gráfico es más científica y precisa, y las técnicas de expresión son más coloridas.

1 La conexión esencial entre diseño gráfico y semiótica

1.1 Sobre símbolos y semiótica

Ya en el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, el El famoso pensador chino Zhuangzi escribió en su libro "Zhuangzi Waipian" señala que "el hablante está demasiado preocupado y se olvida de hablar por orgullo", es decir, existe una relación entre el lenguaje y las cosas, entre representar y ser representado. El lenguaje es la representación de las cosas y las cosas son la representación del lenguaje. La tarea del lenguaje es transmitir información sobre las cosas; la función del lenguaje es transmitir información. Un símbolo es algo que representa o indica algo utilizando algún medio. El famoso simbolista italiano Eco propuso que un símbolo se definiera como cualquier cosa que, según las costumbres sociales establecidas, pueda considerarse como representativa de otras cosas: un símbolo X representa una Y inexistente, "el modismo "barro de ganso con garras rojas" vívidamente y expresa con precisión el concepto de símbolo. Las huellas dejadas por un ganso cisne en el barro y la nieve permiten a la gente saber que una vez pasó un ganso cisne por aquí. La huella de la pata es el símbolo X y el cisne de ganso no es el símbolo y. La semiótica es la ciencia que estudia las leyes de los símbolos.

1.2 ¿De dónde viene este símbolo?

Debido al trabajo social y al lenguaje únicos de los seres humanos, las actividades de la conciencia humana han alcanzado un nivel altamente desarrollado. El pensamiento humano comienza reconociendo representaciones y luego registra las representaciones en el cerebro para formar conceptos, y luego generaliza y fija estos conceptos a partir de la experiencia de la vida real, de modo que varios objetos y procesos en el mundo externo e incluso el mundo del propio pensamiento son genera en el cerebro la imagen correspondiente de uno mismo. Estas influencias están separadas de las relaciones externas inmediatas y se mantienen y operan independientemente de la mente. Estas impresiones se basan en el lenguaje en sentido estricto, pero también se expresan en un lenguaje amplio, como gráficos visuales, movimientos corporales y música.

1.3 Principios del Diseño Gráfico y Semiótica

El diseño gráfico es un proceso de pensamiento especial.

El proceso de la conciencia humana es en realidad un proceso de simbolización del mundo, y el pensamiento no es más que un proceso operativo de selección, combinación, transformación y regeneración de símbolos. Por tanto, se puede decir que la gente piensa con símbolos, y los símbolos son el cuerpo principal del pensamiento. El propósito del diseño gráfico es transmitir información. No hay duda de que planificar la posición, proporción y relación de las fuentes en un espacio bidimensional también es un proceso de pensamiento, pero al mismo tiempo no es un proceso de pensamiento en el sentido habitual. Este es un proceso de pensamiento que comienza en el diseñador y continúa hasta las actividades psicológicas de la audiencia, y esta continuación depende del símbolo como tema de pensamiento.

Al igual que en el ejemplo mencionado al principio de este artículo, los diseñadores simbolizan animales peligrosos como tigres o abejas con franjas amarillas y negras y se basan en ello para transmitir el mensaje de peligro y vigilancia a la conciencia del conductor.

B. Se puede decir que el diseño gráfico es un símbolo.

El diseño gráfico pretende esencialmente utilizar medios impresos para transmitir información, lo que determina que ésta debe formar parte del lenguaje amplio. Por tanto, el diseño gráfico en sí es una expresión de símbolos; también se basa en métodos y principios simbólicos. Esto muestra lo importante que es utilizar símbolos de forma razonable y precisa para lograr el propósito de transmisión de información. Encontrar un símbolo X que pueda transmitir con precisión la información de Y se ha convertido en la clave del éxito o el fracaso de un trabajo de diseño gráfico.

Explora más sobre las características de los símbolos y utiliza el lenguaje de los símbolos con mayor precisión.

El diseño gráfico en sí es la expresión de símbolos. el público puede utilizar su propia experiencia para confirmar y finalmente comprender los pensamientos y sentimientos que el diseñador espera expresar. Obviamente, como medio intermedio, las obras de diseño gráfico actúan como símbolos de los pensamientos y sentimientos del diseñador en este momento. Que la información expresada por dichos símbolos pueda ser aceptada y reconocida de manera precisa, rápida y efectiva por el espectador se convierte en la clave del éxito. del trabajo de diseño o no firmar. Esto está determinado por la precisión y eficacia de la selección, combinación, transformación y regeneración de símbolos gráficos por parte del diseñador en el proceso de pensamiento de diseño. Se puede decir que los símbolos son herramientas para expresar pensamientos y sentimientos. El antiguo dicho "si un trabajador quiere hacer bien su trabajo, primero debe afilar sus herramientas" tiene aquí una nueva interpretación.

Para comprender y utilizar mejor los símbolos como herramienta, debemos comprender tres conceptos:

2.1 Profundizar continuamente en los símbolos.

Tres tipos y niveles de símbolos

En la actualidad, en el campo de la investigación de la teoría del símbolo, se cree generalmente que a partir de la relación entre el símbolo y el referente (es decir, el cosa o campo al que apunta y está involucrado) Desde una perspectiva relacionada, los símbolos se pueden dividir en los siguientes tres tipos diferentes, que también son tres niveles de símbolos:

■Los símbolos de imágenes de iconos se forman simulando o asemejándose a una objeto. Como un retrato, es una imagen símbolo de alguien. Las personas tienen una percepción intuitiva de él y pueden identificarlo por la similitud de las imágenes.

■El indicador (INDEX) indica que existe una correlación causal o espacio-temporal entre el indicador y el objeto puntiagudo. Por ejemplo, las señales de tráfico son indicadores de carreteras; son indicadores de salidas de edificios.

■Símbolos No existe una conexión necesaria o intrínseca entre un símbolo y el objeto al que se refiere. Este es el resultado de una convención. El objeto al que se refiere y la adquisición de significados relacionados son asociaciones emocionales a largo plazo de muchas personas, es decir, costumbres sociales. Por ejemplo, el rojo representa la revolución y el melocotón es un símbolo de longevidad a los ojos de los chinos.

Los tres aspectos anteriores no son solo tres tipos de símbolos que coexisten pero no se reemplazan entre sí, sino también tres niveles de profundización del símbolo. Es un proceso desde los símbolos de imagen hasta los símbolos indicadores y luego a los símbolos simbólicos. El grado de profundización es más profundo. Cuando la imagen de una paloma aparece en el empaque de un producto, sin duda es solo un símbolo de los productos en el paquete, y el mensaje transmitido a los consumidores es "los productos en este paquete están relacionados con las palomas". En esta época apareció como símbolo de imagen; las palomas son animales comunes en la vida de las personas y tienen características animales ampliamente reconocidas. Por lo tanto, cuando aparecen en las señales viales o en los lugares, aparecen como indicadores, transmitiendo el mensaje de que "esto pertenece al campo de la protección animal" cuando esta imagen aparece nuevamente, ella y la hoja de arce forman un nuevo símbolo; Ya no tiene el significado de los dos anteriores, sino que hace referencia a la caridad, representa una especie de paz y asistencia, y junto con la hoja de arce, representa la región. Cuando la gente ve las hojas de arce, es fácil pensar en la imagen de Canadá. La hoja de arce se ha convertido en un símbolo de Canadá. La imagen de una paloma aquí se muestra frente a la gente como símbolo. El diseñador creó especialmente la esquina faltante de la hoja de arce para mostrar a los desempleados, y evolucionó especialmente la esquina faltante de la hoja de arce hasta darle la forma de una paloma, lo que indica que la organización benéfica le está echando una mano y muestra inteligentemente la idea del mensaje. de "Canada-Charity-Recovery". En este momento, la expresión de su significado es precisa y efectiva. Esto se debe a que cambia de un simple símbolo de imagen a un símbolo indicador a través de su relación inherente de causa y efecto, y luego le da un significado más amplio a través de los sentimientos y asociaciones. de muchas personas durante un largo período de tiempo. El resultado inevitable del proceso de saltar a un símbolo. Se puede observar que para transmitir información ideológica y emocional de manera más efectiva y precisa, se requiere un proceso de profundización del símbolo. Sin embargo, profundizar ciegamente y sin rumbo en la referencia de los símbolos es irresponsable y va en contra de la intención original.

2.2 El pensamiento variable de captar símbolos es una categoría de tiempo y espacio.

Como pensamiento personal estrecho, tiene la misma duración que la vida y la exploración de diferentes espacios vitales; como actividad de pensamiento de una sociedad humana más amplia, tiene eternidad en todos los espacios involucrados y aplicabilidad general. Los símbolos, como cuerpo principal del pensamiento, también son cambiantes en la transformación del tiempo y el espacio.

■Diferentes tiempos y espacios hacen que un determinado símbolo tenga diferentes referencias;

■Diferentes tiempos y espacios, diferentes símbolos hacen referencia a lo mismo;

En diseño Estas variables deben comprenderse en la selección, extracción y aplicación de símbolos para transmitir información con precisión.

Los diferentes tiempos y espacios dan a símbolos específicos diferentes referentes.

Una gran cantidad de caparazones de tortuga y huesos de animales desenterrados en el sitio de Yin Shang en Anyang, provincia de Henan, están grabados con una gran cantidad de jeroglíficos, llamados inscripciones en huesos de oráculo. Este es el texto más antiguo que se puede verificar. en nuestro país. Estas palabras se usaban para registrar los resultados de la adivinación en ese momento, que también eran símbolos para registrar eventos. Con el paso del tiempo, miles de años después, además de las características de los símbolos que registran acontecimientos a los ojos de los arqueólogos, a los ojos de la mayoría de las personas, estas palabras ilegibles se han convertido en símbolos de la época de hace miles de años. En una gran cantidad de trabajos de diseño gráfico, la imagen de los huesos del oráculo aparece repetidamente. La información que transmite ya no es el resultado de las preguntas de los antiguos sobre su destino, sino que se ha convertido en el recuerdo de la gente de esa época. Aquí, estas palabras se han convertido en un recordatorio de la gloria de la civilización china durante miles de años.

La "Esvástica" es un antiguo encanto, amuleto o símbolo religioso, generalmente considerado como un símbolo del fuego o del sol, y ha aparecido en muchos países y regiones. En China y otros países asiáticos, "zi" es un símbolo budista que significa "lugar auspicioso" en sánscrito. Se cree que es un símbolo auspicioso que aparece en el pecho de Gautama Buda y se utiliza como símbolo de "virtud universal y buena fortuna". Wu Zetian vivió dos años (693 d.C.). Personalizó la pronunciación a "diez mil, diez mil sonidos" y también escribió "diez mil" en las escrituras budistas. Sin embargo, la misma cifra tiene un significado completamente diferente en la Europa moderna. En 1920, Hitler, el entonces líder de la Alemania nazi, adoptó "Zi" como emblema del Partido Nazi. Creía que simbolizaba "la misión de luchar por la victoria de los arios". símbolo del gobierno, la violencia y el terror sangriento. ②El mismo símbolo, pero en espacios diferentes, tiene referentes completamente opuestos, y "唺" es un ejemplo típico. El significado auspicioso del trabajo de diseño "Qu" en China o Asia es absolutamente inaceptable para la gente de los países occidentales, que no pueden entender que este símbolo es diferente de las referencias a las que están acostumbrados.

Cuando el tiempo y el espacio son relativamente consistentes, los factores sociales son también los principales factores que cambian la referencia simbólica. El condón es una herramienta anticonceptiva muy común, pero en apenas unas décadas ha sufrido enormes cambios como símbolo en todos los rincones del mundo. Por su finalidad, en los primeros trabajos de diseño su presencia sólo aludía a su comportamiento mismo. Sin embargo, en las décadas de 1950 y 1960, con el descubrimiento y la rápida propagación del SIDA, la imagen de los condones apareció con mayor frecuencia en las obras de diseño y su objeto de referencia cambió de su significado original a "prevenir la propagación del SIDA en diferentes regiones". El reconocimiento de la gente de su nuevo significado es evidente. Internet tiene una experiencia similar. Debido a que Internet se ha convertido en un medio de comunicación indispensable en la sociedad humana contemporánea, y el símbolo "@" es el símbolo de Internet, su símbolo original de las computadoras, la gente ha ido olvidando gradualmente el significado de Internet y se ha convertido en un. símbolo de comunicación en su lugar. . Este punto también se repite en trabajos de diseño gráfico sobre temas relacionados.

b Tiempo y espacio diferentes, símbolos diferentes hacen referencia a lo mismo.

Nuestra sociedad está experimentando cambios cada vez más rápidos. El tiempo y el espacio en constante cambio dan a las cosas nuevos significados, y las cosas cambian constantemente sus símbolos para adaptarse a los nuevos significados. Las personas que viven en un tiempo y un espacio en constante cambio tienen percepciones de las cosas que cambian constantemente, y las imágenes y símbolos construidos en sus cerebros serán naturalmente diferentes. La moda, quizás el elemento que cambia más rápidamente en la sociedad, es diferente cada año, cada mes o incluso cada día. Los símbolos que representan la moda cambian constantemente.

En 2002, el estilo del conejo rebelde se hizo popular en Beijing y conquistó al público con su trama emocionante y sus llamativos efectos visuales. Muchos amigos se preguntarán: "¿Han visto al conejo rebelde" cuando se encuentren? No hay duda de que ver una animación de este tipo es la encarnación de la moda y se ha convertido en uno de los muchos símbolos que representan la "moda".

Hoy en día, muchas empresas del mercado se inspiran en esta animación y han creado un conjunto de imágenes similares a las de los protagonistas de la película. El propósito es transmitir a la audiencia que comprar y usar este producto es un comportamiento de moda, como mirar un conejo rebelde animado, y es una de las formas de vida que siempre puedes mantener al tanto del pulso de la moda. El grupo de consumidores objetivo es aquel que persigue un estilo de vida. Es concebible que en épocas anteriores, cuando aún no se conocía la animación, los diseñadores no hubieran pensado en utilizar estas imágenes y las personas no pudieran reconocerlas. Porque no existía tal animación o imagen en los símbolos que representaban la moda en ese momento. La Cruz Roja es una organización internacional voluntaria de rescate y socorro desarrollada a partir del rescate en el campo de batalla. Hasta la fecha, unos 140 países han creado sociedades de la Cruz Roja. En la mayoría de los países, se utiliza como símbolo una cruz roja sobre fondo blanco y se la conoce como Cruz Roja. También hay algunos países y regiones, como algunos países árabes, que utilizan una media luna roja sobre un fondo blanco como símbolo y denominan a la organización "Sociedad de la Media Luna Roja". En Irán, la Cruz Roja se llama Sociedad del Sol y el León Rojo, que significa león y sol rojos sobre un fondo blanco. Pero no importa cuál sea el nombre o el logotipo, el efecto es el mismo. ¿Xuan? Su Majestad, ¿lo siente? ¿Y Nogi? ⒆𖶎⒒ ⒒ ⒒ ⒒ ⒒ ⒒ ⒒ ⒒?¿Sólo? ¿Qué sucede contigo? Disculpe. nbsp

En resumen, como trabajo de diseño gráfico como proceso de pensamiento o expresión simbólica, los elementos simbólicos seleccionados, combinados y utilizados deben ser símbolos con funciones de referencia claras. Debe ajustarse a las exigencias o prestaciones de su espacio, tiempo y realidad social para desempeñar adecuadamente el papel que le corresponde. Esto requiere que el diseñador capte las posibles variables de los símbolos que utiliza y se asegure de que los valores actuales de estos símbolos sean exactamente lo que el diseñador necesita para expresar sus pensamientos y sentimientos, en lugar de otros significados que ya existen, han existido o pueden existir. tener.

“No hay nada más complejo y fundamental que lo relacionado con los símbolos. Los símbolos están relacionados con todo el campo del conocimiento y la vida humana. Son herramientas universales del mundo humano, al igual que los movimientos del físico. naturaleza ” ③ El diseño gráfico, como uno de los medios y formas para que los humanos expresen su conciencia y transmitan información, también se basa en la semiótica. Eco incluso propuso que "las personas son símbolos de los animales". El propósito del diseño gráfico es la comunicación entre personas, y los símbolos son, sin duda, herramientas inevitables. Como diseñador, aprender a utilizar herramientas semióticas hará que su diseño sea más efectivo. Como medio para transmitir ideas, el diseño en sí es un símbolo y el diseño se compone de elementos simbólicos. El diseñador selecciona, combina, transforma y regenera con éxito estos elementos, los ensambla en símbolos que hacen referencia a sus propios pensamientos y se convierten en símbolos reconocidos por él mismo y el público. Ésta es la verdadera formación de la comunicación y la transmisión precisa y completa de información, y el proceso de pensamiento de diseño está completo.

Como ciencia integral interdisciplinaria, los profundos principios y metodologías de la semiótica han sido amplia y profundamente investigados y practicados en diversas disciplinas aplicadas, incluido el diseño gráfico.

Notas:

① Los símbolos se utilizan con precisión - "Introducción a la semiótica teórica" ​​por Li Youyan, P2 Social Science Literature Press, primera edición, junio de 1999.

②1920, Alemania en ese momento...-Cihai, P96, edición de 1979.

(3) "No hay problema... - Filósofa neotomista francesa Maritain Dilly, ed., 1986, 5.

Referencias:

1/ Introducción a la semiótica teórica, escrito por Li Youyan, Social Science Literature Press, primera edición, junio de 1999

2/"El símbolo del fenómeno artístico" Editorial de literatura popular He Xinzhu, 1987

4/ "Símbolos misteriosos en la vida", Wang Hongqi, China Overseas Chinese Publishing House, 1992.

5/"Semiótica científica" Wang Desheng et al. Liaoning University Press 1992+02

6/Symbolic Empire (Francia) Bart Roland, The Commercial Press 1994.2. >Principios semióticos en diseño gráfico

Song Dong-Hui,-Jie

(Departamento de Diseño, Guilin 541004, China)

Resumen: Los gráficos, como símbolo En el diseño visual, juega un papel como puente entre las personas, la cultura y la comunicación. Por lo tanto, debemos aprenderlo y comprenderlo cuando tratamos con diseño gráfico, debemos explorar más características de los símbolos y utilizar principios de semiótica.

Palabras clave: semiótica, pensamiento imaginativo (pensamiento de imágenes), visualización