El cambio de Jingguan Dong Ju de “Jingguan Dong Ju” al cambio de interés en los cuatro personajes famosos de la dinastía Yuan
Desde "Jingguan Dong Ju" hasta las cuatro pinturas de paisajes de la dinastía Yuan, el interés de los personajes por el paisaje ha cambiado. Las figuras de las pinturas de paisajes de las Cinco Dinastías y la Dinastía Song del Norte tenían un sentido de vida secular. Desde la Dinastía Song del Norte hasta la Dinastía Song del Sur, aparecieron nuevos contenidos en las figuras de las pinturas de paisajes, como visitar a amigos con un. instrumento musical. Las figuras punteadas en las pinturas de los Cuatro Maestros de la Dinastía Yuan se han convertido en la encarnación del propio pintor. Esta forma creativa fue utilizada como referencia por generaciones posteriores de pintores y se convirtió en un modelo del que aprender.
La pintura de paisaje maduró gradualmente a partir del período de las Cinco Dinastías y los Diez Reinos, pasó por las dos Dinastías Song y luego hasta la Dinastía Yuan, que es un símbolo de la reforma y madurez final de la pintura de paisaje. Las figuras punteadas en las pinturas también cambiaron con los cambios en los estilos de pintura. Las figuras punteadas en las pinturas de paisajes de la dinastía Song del Norte tenían un claro sabor a vida. Debido a los cambios en la psicología social, los pintores de la dinastía Yuan recurrieron a la autocatarsis y la pintura lírica a mano alzada se convirtió en el principal objeto creativo de los pintores para equilibrar la brecha entre la realidad y la psicología. Durante las Cinco Dinastías, aparecieron el pintor paisajista Jing Hao, que pintó principalmente las montañas Taihang, y el pintor Guan Tong, que representó los paisajes de Guan y Shaanxi. Casi al mismo tiempo, las pinturas de Dong Yuan comenzaron a representar los bosques llanos. paisaje lejano y la inocencia del paisaje de Jiangnan con más detalle. Ju Ran, un pintor que siguió el ejemplo de Dong Yuan, mostró en sus pinturas la dulzura y la belleza de los paisajes del sur, así como la altura y la antigüedad de los paisajes del norte. En este momento, las pinturas de paisajes habían madurado en el reflejo de la naturaleza, y todas las pinturas de estos pintores incluían figuras punteadas. Del análisis de las obras representativas de Jingguan Dong Ju, podemos encontrar que hay personajes que aparecen en la mayoría de las pinturas, y algunas también utilizan paisajes para exagerar las actividades de los personajes. Más tarde vinieron las pinturas de paisajes de patio, de las que Li Cheng era el maestro, en las que los personajes de las escenas tenían un sentido más fuerte de la vida secular en términos de contenido y tema. Wang Shen, quien estudió bajo el linaje de Guo Xi, todavía tiene un interés de la vida secular en los personajes representados en su "Imagen de nieve ligera en un pueblo de pescadores" con un reloj. Hay muchos personajes en la pintura. pinturas de Su Shi y Mi Fu. Lo mismo, solo un juego de pluma y tinta. En el lado derecho de la imagen de "Kuang Lu Picture" de Jing Hao, hay un hombre conduciendo un burro por el sendero de la montaña. La parte inferior de la "Imagen de viaje de Guanshan" de Guan Tong muestra multitudes de personas yendo y viniendo del pueblo. Hay peatones apresurados, burros y caballos en el camino. "Viaje a arroyos y montañas" de Fan Kuan también muestra a un grupo de viajeros conduciendo burros en la parte inferior derecha de la pantalla; "Dragon Sleeves of Proud People" de Fan Kuan tiene docenas de personas de pie tomadas del brazo vestidas de blanco, mientras si canta y baila, en el barco y en la orilla hay tamborileros por todas partes y hay peatones yendo y viniendo por el camino. Todas las anteriores son obras representativas de estos pintores. Se puede ver el importante papel de las figuras del punto de vista en las pinturas de paisajes. Las pinturas de Ju Ran tienen un sabor único. Los personajes de las pinturas se diferencian de otras obras en que parecen estar lejos del mundo y tienen fuertes pensamientos solitarios, como "Haciendo preguntas en las montañas de otoño" y "Pinos maravillosos". en el aire". Este tipo de interés es más similar al paradero de las figuras en las pinturas de paisajes de los eruditos-burócratas de la dinastía Yuan.
De esto se desprende que las figuras de la escena son sólo un componente del cuadro que el pintor utiliza para reflejar la vida real. Han Zhuo, de la dinastía Song del Norte, dijo en "Las obras completas de Shanshui Chun": "Al pintar figuras, uno no debe ser vulgar. Deben volver a la pureza y la elegancia y salir a divertirse. Las personas arrogantes que viven en reclusión, los agricultores que viven en el pueblo y los pescadores tienen diferente apariencia física…”. Entre ellos, la diferencia en los requisitos de representación entre el "hombre solitario y orgulloso" y el "granjero y pescador del pueblo" muestra que el pintor necesita reflejar la vida real en la creación de pinturas de paisajes. Guo Xi dijo en "La colección de Linquan Gaozhi" que "las montañas en primavera están llenas de humo y nubes, y la gente está feliz; las montañas en verano están llenas de árboles y árboles, y la gente está tranquila; las montañas en otoño son claro y claro, y la gente es solemne; las montañas en invierno están oscuras y abarrotadas, y la gente está sola ". El interés que quieren expresar en sus pinturas de paisajes es una observación profunda de la vida real, de modo que las obras puedan alcanzar una perfecta unidad en contenido y tema.
En las obras más representativas del estilo "Ma Yijiao, Xia Banbian" de la dinastía Song del Sur, los personajes destacados incluyen pescadores, agricultores, viajeros y literatos, que pueden mirar a lo lejos, disfrutar de la brisa fresca, o disfrutar de las montañas y los bosques que. Los personajes de "Ta Ge Tu" de Ma Yuan incluyen jóvenes y mayores, cantando y riendo. Esta obra en realidad es consistente con el período en el que vivió el autor, porque en ese momento, hubo un breve resurgimiento de la dinastía Song del Sur. Además de la alabanza de la paz, la pintura también puede verse como el anhelo de prosperidad y prosperidad del autor. En comparación con las fotografías de viajes anteriores, "visitar a amigos con un instrumento musical" aparecía a menudo en las obras de esta época, lo que también muestra que los pensamientos de los pintores de la dinastía Song del Sur han cambiado silenciosamente de observar la realidad a expresarse.
En el estilo de pintura dominante de toda la dinastía Song del Sur, las figuras punteadas en las pinturas de paisajes han sufrido cambios tremendos en comparación con la dinastía Song del Norte, y las figuras se utilizan principalmente para resaltar las hermosas montañas y ríos. Las figuras viajeras forman una estática. y conmovedor contraste con las tranquilas montañas y ríos, los pintores satisfacen su anhelo por las montañas y los bosques creando pinturas de paisajes que son escenarios factibles, esperados, transitables y habitables, continuando la tendencia desde las Cinco Dinastías. Sin embargo, este tipo de atmósfera de montaña y bosque es producto de la representación inconsciente que el pintor hace de sí mismo, que es diferente de la atmósfera montañosa y salvaje de los pintores paisajistas de la dinastía Yuan. La mayor influencia sobre los eruditos de la dinastía Yuan fue que los gobernantes mongoles cancelaron el examen imperial. Los eruditos en general sintieron una sensación de crisis de fe. Con el tiempo, sus corazones se volvieron hacia la elegancia, el desapego, la depresión y la desolación. La realidad y el cuidado se volvieron hacia ellos mismos, la manifestación específica de este cuidado es el aislamiento. El aislamiento de los literatos y funcionarios de la dinastía Yuan fue un completo aislamiento social.
Bajo la dirección de Zhao Mengfu, la pintura de la dinastía Yuan avanzó hacia un lirismo minucioso. Las figuras punteadas de las pinturas de paisajes han sufrido grandes cambios en cuanto a temática, pincelada e interés. La mayoría de ellos son monjes y ermitaños. Los practicantes y maestros de los pensamientos de Zhao Mengfu son las "Cuatro Escuelas Yuan": Huang Gongwang, Wu Zhen, Ni Zan y Wang Meng. En sus pinturas, las figuras desde el punto de vista juegan un papel muy importante. Sin embargo, las obras de Ni Zan no incluyen personajes excepto colaboraciones, lo que está en consonancia con su temperamento de otro mundo. El mundo en las pinturas es tan silencioso que incluso las huellas humanas han sido cortadas. Casi todas las figuras de las pinturas de Wu Zhen son "Imagen del pescador". El pescador se ha convertido en la encarnación del propio pintor y es un símbolo especial en la pintura. Entre las cuatro pinturas de la dinastía Yuan, las pinturas de Wang Meng tienen la representación más rica de personajes. Sus pinturas de paisajes tienen grandes escenas y muchos personajes en lugares. Por ejemplo, en "Ge Zhichuan Migration Picture", hay personajes cercanos y lejanos. En cuanto a la temática, aunque exprese "migración", la dinámica de los personajes también es relajada y pausada, lo que está relacionado con la mentalidad solitaria del autor.
Los personajes de las pinturas de paisajes han continuado y cambiado de Li Cheng y Fan Kuan a "Li Liu Ma Xia" y luego a las "Cuatro Dinastías Yuan". Desde los viajeros apresurados de la imagen hasta los pescadores. Desde pescadores hasta amigos visitantes con sus instrumentos musicales, pasando por eruditos burócratas que viajaban por montañas y bosques, pasando por ermitaños que deambulaban por ríos y lagos, el pintor avanzó gradualmente hacia una autocatarsis lírica en términos de gusto estético y anhelo psicológico de una vida tranquila. y una vida estable. Esto también se ha convertido en la dinastía Ming. El objetivo común perseguido por los principales pintores de la dinastía Qing y la dinastía Qing era el pilar espiritual de la autosatisfacción.