Resumen de las novelas de Mo Yan

——Tomando "Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment" como ejemplos.

La ciudad natal de Mo Yan es el condado de Gaomi, provincia de Shandong, donde ha vivido durante más de 20 años. Desde que el concepto de "Northeast Gaomi Township" apareció por primera vez en la novela "Baigou'an", ha creado una serie de novelas con "Northeast Gaomi Township" como fondo. Entre ellas, la novela "Red Sorghum" y la novela ". Sandalwood Punishment" tiene la mayor influencia y sus pensamientos el mayor logro artístico. Estas dos novelas asoman, muestran y examinan el mundo cultural y psicológico de nuestra nación a partir de la revisión del tiempo pasado. Los personajes de la novela se dividen en buenos y malos, funcionarios y bandidos, nobles y humildes, con claras distinciones entre amor y odio, y coraje para actuar, lo que demuestra plenamente la riqueza y complejidad de los personajes populares. Chen Sihe describió a la gente de las obras de Mo Yan como "ocultando el mal y permitiendo el mal". En términos de arte, Mo Yan brinda a la gente una nueva sensación de extrañeza y sorpresa con su estilo extraño y cambiante y sus descripciones frías, ásperas, delicadas y hermosas, y les brinda a las personas una belleza trágica impactante.

Nuevas áreas de expresión popular

El folk es un concepto rico y complejo. El folclore en este artículo se refiere principalmente al folclore local. Las expresiones populares de los escritores chinos del siglo XX generalmente han pasado por ese proceso de desarrollo: la crítica, la iluminación y la reflexión de Lu Xun a principios del siglo XX, los elogios y el regreso de Shen Congwen, la tragedia y la preocupación del noreste de Xiao Hong, la descripción del folklore de Zhao Shuli. Popularización a mediados del siglo XX y demuestra el examen, interpretación y reconstrucción de temas críticos por parte de escritores de la nueva era. Entre ellos, Mo Yan ha realizado esfuerzos y exploraciones fructíferas para explorar la profundidad y amplitud de la expresión popular.

En una conversación con Kenzaburo Oe titulada "Buscando la ciudad natal del sorgo rojo", Mo Yan declaró: "Creo que mi 'municipio nororiental de Gaomi' debería ser un concepto abierto, no cerrado; debería "Sé un concepto literario, no un concepto geográfico". Las novelas de Mo Yan construyen un mundo rural lleno de vitalidad y naturaleza salvaje (Northeast Gaomi Township) y brindan expresión estética y crítica a la gente, explorando así la esencia y el verdadero significado de la vida. Después de Lu Xun, Shen Congwen es sin duda el maestro de la expresión popular. El "Mundo Xiangxi" que escribe está lleno de la belleza de la naturaleza y los sentimientos humanos, y contiene el desarrollo poético de un reino sano y armonioso donde las formas de vida humanas son diferentes de la civilización moderna. "El mundo en Hunan occidental" es un poema y una pintura de expresión popular. El mundo pastoral de Xiangxi es completamente diferente de la tradición literaria local formada desde el Movimiento del Cuatro de Mayo. Puede expresar opresión e injusticia, criticar la ignorancia y el atraso y excavar el trauma espiritual nacional. Utiliza la imagen literaria compuesta de "sueño" y "realidad" para compararla con la vida real, guiando a la gente a comprender "la grandeza pasada y la depravación actual de esta nación" a partir de la comparación. Ésta es la contribución única de Shen Congwen a la nueva literatura.

El autor cree que Shen Congwen y Mo Yan utilizaron los dos conceptos geográficos/culturales de "Mundo Occidental de Hunan" y "Municipio Noreste de Gaomi" para reexaminar, comprender y comprender la cultura, la psicología y la vida de nuestra nación. y espíritu. En cuanto a su finalidad, tienen el mismo lado; en cuanto a su expresión artística, son bastante diferentes, e incluso tienen lados opuestos. En cuanto a la selección del tema, Shen Congwen no quiso escribir una historia como "un charco de sangre y lágrimas", sino que prefirió expresar el dolor y la tristeza con una sonrisa, restar importancia a la trama y tener un estilo fresco y distante. "Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment" de Mo Yan están llenas de violencia y derramamiento de sangre, y son tragedias impactantes escritas con un estilo fuerte, un lenguaje exagerado y una rica imaginación.

Los estilos artísticos de Shen Congwen y Mo Yan se pueden resumir en un conjunto de palabras: acento pastoral/gato.

"Cat's Voice" es una ópera local exclusiva del noreste de Gaomi descrita en "Santalwood Punishment". Sus canciones son complejas y armoniosas, mezcladas con tristeza y alegría, y contienen la vitalidad y pasión originales del folk.

Las novelas de Mo Yan demuestran plenamente la subversión de los métodos estéticos tradicionales, las expresiones y los principios estéticos trágicos, y hacen un uso extensivo de la ironía, el humor negro y otras técnicas, dando a las personas connotaciones estéticas novedosas y ricas. Yu Zhan'ao en "Red Sorghum" y Sun Bing en "Sandalwood Punishment" no son "héroes antijaponeses" o "héroes antialemanes" en el sentido típico. Por ejemplo, los hábitos de bandido de Yu Zhan'ao lo convierten en "el". el más bello y el más feo, el más distante y mundano, "el más santo y sucio, el más heroico y el más bastardo"; otro ejemplo es Sun Bing, cuya motivación antialemana original era que la construcción del ferrocarril en Alemania destruiría el Feng Shui. Al formar el ejército campesino, afirmó ser la reencarnación de Yue Fei y se le concedió el título de general. Cuando peleaba, cantaba encantamientos y pretendía ser misterioso. Mo Yan se desvió deliberadamente de los métodos tradicionales y principios estéticos de crear personajes positivos típicos y, en cambio, les permitió permanecer en la mentalidad campesina real, llena de los colores originales de la vida, de modo que presentaran un prototipo de personaje aparentemente sin tallar.

"Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment" son tragedias, pero se diferencian de los principios estéticos trágicos tradicionales. No pretenden despertar el sentido de "compasión" y "sublimidad" de la gente, sino con. con la ayuda de la ironía y el humor negro, llevando a los lectores a un espacio estético trágico, fresco y vasto. El "humor negro" es un género de novela modernista popular en los Estados Unidos en la década de 1960. Es un método literario que expresa contenido trágico en forma de comedia, con personajes "antihéroe" y una estructura "anti-novela". Los críticos occidentales lo llaman "humor negro". Es apropiado utilizar el término "humor bajo la horca" para resumir las características humorísticas de las dos novelas de Mo Yan. Por ejemplo, Sun Bing cantó "Cat Talk" a todos los aldeanos frente al auto de la prisión donde lo torturaban:

Llevaba una bata de pitón y un sombrerito dorado~ ~También me balanceaba , con un cinturón atado alrededor de mi cintura Cinturón de Jade ~~ Mira ese pequeño grupo de cerdos y perros. ¿Quién se atreve a patearle los pies a mi nieto~ ~

Esto es un poco como el deseo de A Q de cantar "Te golpearé con un látigo de acero" cuando lo decapitaron. Sin embargo, en la narrativa popular de Mo Yan, si Sun fue estúpido y ridículo o si murió generosamente contiene connotaciones más complejas, porque la narrativa popular de Mo Yan en sí está diversificada.

En otro ejemplo, el magistrado del condado Jim estaba preocupado por los errores en la ejecución y ordenó a Zhao Jia y su hijo que demostraran la tortura con sándalo con un cerdo negro frente a Yuan Shikai y al comandante alemán Claude. La hija de Sun Bing, Mei Niang, presenció esta escena e imaginó la voz del gato torturado de su padre:

Gongs y tambores sonaban con el fuerte viento y el gato se alejaba de Ge Dong. Hay puntas de ébano en el pelo del cerdo negro, y el suegro y Xiao Jia persiguen al cerdo hasta convertirlo en un pequeño torbellino. A Yuan Shikai, gobernador de Shandong, un cerdo negro le mordió la pierna y su sangre goteaba por el suelo. El comandante alemán Claude fue mordido por un cerdo negro y cayó al suelo gimiendo. Fue un gran placer, salvo dos grandes desastres. De repente, el trueno cayó del cielo al suelo. Las piernas de Yuan Shikai estaban bien, las piernas de Claude estaban todas gordas y estaban sentados en sillas. En medio del escenario, el cerdo negro de repente se convirtió en mi padre, el Viejo Sun Bing, quien fue castigado con la pila en el suelo...

Demostrar una ejecución muy seria en un cerdo negro es muy interesante en sí mismo. Además, las letras de Mei Niang son verdaderas, huecas, tristes y odiosas, lo que hace reír y llorar a la gente, logrando el efecto de una "sátira llorosa".

El sarcasmo y el ridículo también son una de las técnicas más utilizadas por Mo Yan. Cuando se escribe en el peor lugar, la pluma a menudo alcanza su punto máximo, llevando al lector a una situación aparentemente "incómoda", brindando a las personas un mundo imaginativo más amplio y un espacio más complejo para los sentimientos. Por ejemplo, estaba escrito que Zhao Jialing estaba detrás del prisionero: "Movió su muñeca, el cuchillo brilló con una luz plateada y el trozo de carne pegado a la punta del cuchillo voló como una bala de cañón, voló a una altura muy alta". lugar, y luego cayó, como un pesado. Los excrementos de pájaro cayeron sobre la cabeza de un soldado de rostro negro. El soldado gritó como si un ladrillo le golpeara en la cabeza y su cuerpo temblaba "Otro ejemplo es cuando Sun. Wu despellejó al Arhat en "Red Sorghum". Descripción: "Un chorro de orina marrón brotó de entre sus piernas" "Mi padre vio que las orejas del tío estaban pálidas y hermosas, y el sonido del plato de porcelana se hizo más fuerte". En resumen, la tragedia de Mo Yan rompió el concepto estético de tragedia unificada, abrió un nuevo ámbito de expresión popular y promovió la evolución y el desarrollo de la expresión popular.

Estilo narrativo único

La novela es el arte de la narrativa y, en este sentido, Mo Yan es un explorador activo. Sus novelas están influenciadas por la corriente de conciencia de Faulkner y los modos narrativos de Márquez. En la posdata de "Sandalwood Punishment", Mo Yan dijo: "Sandalwood Punishment fue una retirada consciente en mi proceso creativo, pero desafortunadamente no me retiré lo suficiente. De esta frase se puede ver que Mo Yan trabajó duro para deshacerme de él". La influencia del modernismo occidental en sus primeros años da pleno juego a las fortalezas narrativas de las novelas tradicionales chinas y, por lo tanto, forma sus propias características narrativas. "Sandalwood Punishment" incorpora el arte del rap popular en la narrativa, integra orgánicamente técnicas literarias occidentales modernas con técnicas literarias populares chinas y da un gran paso adelante en el camino hacia la nacionalización.

La narrativa de Mo Yan presta especial atención a los sentimientos, desarrollando experiencias y expresiones en forma de sensaciones tridimensionales, formando una experiencia global de tiempo y espacio. "Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment" se narran básicamente desde la perspectiva subjetiva del "yo". "Red Sorghum" cuenta la historia de mi abuelo Yu Zhan'ao tendiendo una emboscada a los invasores japoneses y el enredo amoroso entre él y mi abuela. El castigo del sándalo consta de tres partes: cabeza con cresta, panza de cerdo y cola de leopardo. "Phoenix Head" desarrolla la trama a través de la autonarración del narrador, como las palabras de la señorita Mei, la arrogancia de Zhao Jia, las palabras tontas de Xiao Jia, la voz de odio de Jim, etc. "Leopard's Tail" también despliega su narrativa en forma de decir la verdad, contar historias, cantar y cantar canciones de despedida. La panza de cerdo en el medio parece estar escrita desde una perspectiva objetiva y omnisciente, pero en realidad cuenta una leyenda mediante dictado o monólogo.

Este tipo de narración desde la perspectiva subjetiva del "yo" facilita la narración y la descripción, abre el tiempo y el espacio, expresa la experiencia de forma libre y casual y crea un efecto vertiginoso. En la narrativa específica, el autor fortalece intencionalmente las emociones de los personajes de la obra, permitiendo que las personas y las cosas en la obra existan y actúen según sus propias emociones, o crea deliberadamente una atmósfera especial para liberar emociones; Mo Yan también combina los sentimientos y la imaginación de la luz, el color, la forma, el sonido, el gusto, el tacto y el gusto, combina orgánicamente el tiempo y el espacio, la realidad y la fantasía, y expresa con precisión el mundo interior de los personajes. Por ejemplo, en "Red Sorghum", el padre vio la sangre en la cara de Wang camino a la emboscada:

En su mejilla, algo azul oscuro fluía. El padre extendió la mano y tocó el líquido caliente y pegajoso. Mi padre olió un olor a pescado similar al limo del río Mo, pero era mucho más fresco que el limo del río Mo. Supera el frescor de la menta y el amargor del sorgo. Despierta la memoria próxima del padre, conectando el barro del río Black Water, la tierra negra bajo el sorgo, el pasado que nunca se desvanece y el presente que nunca permanece. A veces todo huele a sangre humana.

Un olor a sangre desencadenará múltiples sentimientos en el padre, conectando el río Black Water, el sorgo y la tierra negra en la vida, integrando orgánicamente la realidad con el pasado, formando una experiencia general de tiempo y espacio, expresando con precisión La vida de un joven en el mundo. Durante la emboscada, antes de que llegara la prueba demasiado dura de vida o muerte, tenía una psicología extremadamente complicada.

Otro ejemplo es la descripción un tanto exagerada de "mi" abuela antes de morir. Bajo el cielo azul, las nubes blancas y el sorgo rojo, vio "una bandada de palomas silvestres blancas cayendo del cielo". Luego, con la ayuda de la técnica de la corriente de conciencia, el autor utiliza un lenguaje poético para describir esta serie de ilusiones coloridas, especialmente la ilusión del "Sorgo Rojo". "Gimieron, se retorcieron, lloraron y se retorcieron". La constante transformación del espacio, el tiempo y la perspectiva de descripción describen con precisión el amor de mi abuela por la vida y el anhelo de una vida mejor.

En "Sandalwood Punishment", párrafos tan largos que describen emociones ya no son comunes y son reemplazados por descripciones emocionales más concisas. Por ejemplo, cuando el médico examinó la herida de Sun Bing, que había sido condenado a muchos días, escribió: "Cuando sus delgados dedos sacudieron ambos extremos del clavo de madera, emergieron burbujas de colores, el olor a carne podrida era sofocante y las moscas se volvieron aún más... Emocionadas, el zumbido era ensordecedor "Esta descripción emocional hace que la tortura sea tan emocionante.

"Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment" se publicaron hace más de diez años. Este último es más maduro y progresista que el primero en el arte narrativo. desarrollo de la trama. "Sandalwood Punishment" evita la narrativa a una sola voz de "Red Sorghum", pero utiliza un conjunto de varias voces. Varios personajes como la belleza de carne de perro, el magistrado del condado, el verdugo y el maestro de teatro tienen voces de libertinaje. Odio, locura y odio que se adaptan a sus respectivas personalidades. La narrativa se lleva a cabo en otras formas y objetivamente forma un todo. "Sanxiang Punishment" tiene una división estructural con características nacionales: cabeza con cresta, panza de cerdo y cola de leopardo. La primera y tercera parte adoptan una perspectiva subjetiva, y la parte media adopta una perspectiva omnisciente, formando una fusión orgánica de perspectiva subjetiva y omnisciente. perspectiva. En términos de estilo y técnica narrativa, debido al diálogo entre varios personajes y expresiones de múltiples ángulos, la diversidad de perspectivas narrativas y la riqueza de connotaciones narrativas se forman sobre la premisa de un estilo unificado, la narrativa es más cambiante. Además, "Sandalwood Punishment" integra el lenguaje dramático con el lenguaje de la novela, enriqueciendo y fortaleciendo el efecto trágico.

La aplicación de técnicas modernistas

En un espíritu de realismo, "Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment" hacen un amplio uso de técnicas literarias modernistas como el simbolismo, la metáfora, la sugestión y la metonimia. Realza el poder expresivo de la obra y profundiza la connotación de la obra. El propio Mo Yan dijo: "La novela sin símbolos ni significado es sopa sin agua".

Las novelas de Mo Yan están profundamente influenciadas por Faulkner y Márquez. Su "municipio del noreste de Gaomi" está tan lleno de símbolos y alegorías como el condado de Yoknapafa de Faulkner y el pueblo de Macondo de Márquez. Como se mencionó anteriormente, el propio Mo Yan también dijo que Gaomi Northeast Township no debería ser un concepto geográfico, sino un concepto literario. Es el hogar espiritual de los escritores. Mo Yan también dijo: "La llamada expansión del territorio del municipio nororiental de Gaomi no es solo el enriquecimiento y el aumento de la geografía y la vegetación, sino también la expansión del espacio de pensamiento. Esto es lo que propuse hace unos años, y Es una propuesta filosófica profunda. Probablemente entiendo su significado en mi corazón, pero es difícil expresarlo en un lenguaje claro ("Buscando la ciudad natal del sorgo rojo Se puede ver que el autor contiene un significado y una filosofía"). La propuesta cuando se utiliza el concepto de "Gaomi Northeast Township" contiene una profunda connotación ideológica. Se puede decir que Gaomi Northeast Township es un microcosmos de nuestra nación sufriente.

La canción "Red Sorghum" tiene infinitos significados. Puede simbolizar nuestra tenaz integridad nacional y nuestro interminable núcleo espiritual, puede referirse a la pasión ardiente y salvaje por la vida, también puede simbolizar el amor, etc. "Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment" escribieron respectivamente sobre la guerra antijaponesa y la agresión colonial antijaponesa que causó daños catastróficos al noreste de Gaomi Township. "El país fue destruido y la familia fue destruida. Los compatriotas se levantaron rápidamente. Tomaron sus espadas y armas y lucharon contra los japoneses, protegieron su ciudad natal... "Los enemigos extranjeros invadieron y sus hogares fueron destruidos. Incluso el equipo de cuarenta personas sordomudas y cojas "no sabía cómo era. emboscar" y fue a luchar contra los japoneses. Lo que el autor quiere expresar aquí es en realidad un espíritu nacional fuerte e inquebrantable. En la tortura del sándalo, los gobernantes también se unieron. Se confabularon entre sí y oprimieron brutalmente al pueblo. ¿Por qué ¿El autor se esfuerza tanto por exagerar? ¿Una especie de tortura? ¡Cuanto más cruel es el castigo, más crueles son los gobernantes y los invasores, más profunda es la sangre y las lágrimas del pueblo y más fuerte es el espíritu nacional! > ¡La mayoría de los hombres y mujeres que viven en esta tierra negra del municipio de Northeast Gaomi! Tienen un carácter rebelde desenfrenado, aman la vida, aman su ciudad natal, se atreven a amar y odiar y, al mismo tiempo, conservan su gran potencial de perseverancia. eliminar la violencia y resistir la agresión extranjera. Los apellidos femeninos en las novelas de Mo Yan, como "Red Sorghum" My grandma y "Sun Meiniang" en "Santalwood Punishment", no son la imagen de una buena esposa y madre en el sentido tradicional. Se atreven a desafiar las limitaciones morales tradicionales y muestran una gran vitalidad. Incluso el magistrado del condado Jim, que está profundamente involucrado en el torbellino de dinero, también se despertó frente a los crueles gobernantes e invasores y mató a Sun Bing con sus propias manos. último momento, ensombreciendo la ceremonia de apertura en Alemania. Al mismo tiempo, Mo Yan no evitó el lado brutal, feo e ignorante de estos personajes, el autor ha examinado, criticado y expresado poderosamente lo tradicional. Psicología cultural de nuestra nación.

Mo Yan dijo en la posdata de "Sandalwood Punishment" que hay dos voces en este libro, una es el rugido del tren que simboliza la civilización moderna fuera del país. Al final de la novela, el rugido del tren ahoga abrumadoramente el alguna vez popular acento felino, lo que implica la influencia de la civilización extranjera en la China moderna. La poderosa fuerza del avance social muestra el progreso imparable de la historia. que la ópera local de Maoqiang es un representante de la cultura popular, el sustento emocional y espiritual de los agricultores del municipio de Gaomi del noreste y la forma de existencia lírica popular. El canto felino encarna el entusiasmo y los ideales de la gente para la vida. Muchos personajes como Jim, Sun Bing y Mei Niang expresan su amor por la melodía de los gatos. Sun Bing, el maestro de la clase Maoqiang, fue torturado y la última clase de Maoqiang en el noreste del municipio de Gaomi fue aniquilada por los alemanes. La completa desaparición de la clase Maoqiang insinuó el destino de la cultura popular y del pueblo en esta tierra negra. El mismo problema también implica que todo lo que estaba lleno de libertad y vitalidad, incluida la cultura e incluso la vida, ha sido estrangulado sin piedad bajo la opresión y destrucción de. gobernantes feudales e invasores extranjeros.

En definitiva, tiempos modernos. El uso de técnicas tradicionalistas enriquece y profundiza la connotación ideológica y artística de la obra, y realza el poder expresivo de la obra. Las creaciones populares de Mo Yan son de gran importancia para el desarrollo de la literatura contemporánea. Mo Yan escribió: “Hoy, cuando los préstamos de la literatura occidental han superado la herencia de la literatura popular, Sandalwood Punishment es probablemente un libro inapropiado. "Sandalwood Punishment" fue un retiro consciente durante mi proceso creativo, pero desafortunadamente no lo hice lo suficiente. Mo Yan también afirmó que su creación era para luchar contra la pseudo "clase media" con fanáticos ricos de hoy. "Sandalwood Punishment" tiene mucho éxito en la literatura popular. Cuanto más nacional es algo, más global es. a "Sandalwood Punishment", El éxito de varias novelas importantes en los últimos años, como "White Deer Plain" y "The Dust Has Settled", ilustran la importante posición y el papel de la "gente" en la creación. p> No hay duda de que la literatura de nueva generación juega un papel importante en la individualidad. Se han logrado grandes logros en términos de formación y expresión de supervivencia, pero también hay deficiencias obvias. La mayor parte de la literatura de nueva generación se basa en la cultura urbana actual. La vida, y la actitud narrativa está en tiempo presente. Intenta expresar sus puntos de vista sobre el materialismo y la moda desde la perspectiva del público. La mayoría de ellos son susurros y castigos realistas, llenos de una gran cantidad de símbolos de deseo. convertirse en una demanda de los consumidores, con narrativas que se vuelven personalizadas y triviales, carentes de significado estético y racionalidad, y autorrepetitivas y modeladas. La tendencia, el sentimiento pequeño burgués y la atmósfera decadente... En la actualidad, la literatura muestra una ligereza y debilidad sin precedentes.

Respecto a la falta de cosas esenciales en la literatura contemporánea, especialmente en la literatura de nueva generación, Chen Xiaoming señaló: "¿A qué llamamos literatura? Es la cualidad estética de la literatura. Señaló además que esta "cualidad estética" incluye la apreciación". de personajes hay cuatro aspectos: preocupación por el destino, atisbos de pensamientos y emociones, exploración de aspectos de la vida y expresividad del lenguaje. El llamado de Mo Yan al retorno de la calidad estética literaria en "Red Sorghum" y "Sandalwood Punishment", y su exitosa exploración de ideas y arte, son de gran importancia para la creación y el desarrollo de novelas contemporáneas.