Botella Yongzheng Bagua

El modelado de observadores primero debe tener un concepto básico de modelado en el pasado. Las formas de la cerámica eran generalmente simples en la antigüedad, pero se volvieron cada vez más complejas con el tiempo. En lo que respecta a los estilos de las dinastías Yuan, Ming y Qing, la mayoría de los estilos de la dinastía Yuan son aburridos e infantiles, y tanto la porcelana azul como la blanca son más prominentes que las de las dinastías Song y Ming. En particular, los utensilios utilizados habitualmente en la vida diaria como tarros, tarros, botellas, latas, platos, cuencos, etc. suelen tener formas bastante grandes.

Por ejemplo, el diámetro de los cuencos azules, blancos y rojos vidriados heredados de la dinastía Yuan es de 42 cm, y el diámetro de los cuencos azules, blancos y rojos vidriados también es de unos 45 a 58 cm. . Debido a que la carcasa es gruesa y difícil de cocer, defectos como deformación, aplanamiento, concavidad y fondos convexos son inevitables. Por lo tanto, existen muchas teorías sobre la rugosidad de la porcelana en la literatura anterior, que no son lo suficientemente completas. Los ricos y coloridos patrones decorativos de la porcelana Yuan no son evidentes, es decir, en términos de modelado a gran escala, las placas de doce pétalos a lo largo de la boca de la flor son en su mayoría bocas y bases de flores (la boca y la base son ambas doce). -formas de flores de pétalos), lo que demuestra que tienen la forma de flores de doce pétalos. Cuidadosamente elaboradas en ese momento, no se soltaron a la ligera. Esta práctica desapareció después de Yong y Xuan de la dinastía Ming (Yong y Xuan solo vieron el cuenco para lavar flores y el cuenco del medio, pero no la bandeja de flores).

Durante el período Yongle, los fondos de platos y cuencos eran en su mayoría convexos y cóncavos, y la forma circular se agrandó en comparación con la dinastía Yuan, lo que los hacía particularmente estables. Especialmente la tierra fetal es refinada y la forma es adecuada. Durante el período Yongle, apareció otra vasija de color blanco puro con flores oscuras y el cadáver era muy delgado. La gente de la dinastía Qing lo describía en un poema titulado "Tengo miedo de que me lleve el viento, pero todavía tengo miedo de que me vendan al sol". Este tipo de porcelana "delgada como una cortina de huevos" tiene formas exquisitas, como platos, cuencos, etc. Aunque hubo imitaciones en generaciones posteriores, todavía eran inferiores en habilidades de decoración de flores oscuras.

La porcelana Xuande viene en muchas formas, como platos, cuencos, tazas, tarros, tarros, botellas, etc. Son muy exquisitas y pueden ser únicas e innovadoras. Por ejemplo, "Unparalleled Respect" puede considerarse una obra sin precedentes. A excepción de las copiadas durante el período Qianlong, existen pocas imitaciones de este tipo en las generaciones posteriores. Los estilos comunes de las dinastías Yong y Xuan que se han transmitido de generación en generación incluyen: cuencos con forma de corazón de pollo, regaderas para flores, vasijas con sombrero de monje, vasijas largas y redondas (los picos tienen forma de calabaza), botellas de esfera celestial, barriga plana. botellas de calabaza serpentina y botellas con orejas de animales con cuernos de cuatro estaciones, arandelas elegantes con incrustaciones de diamantes, cuencos con mangos elegantes con incrustaciones de diamantes, etc. Durante el período Chenghua, se esforzó por alcanzar la excelencia en la porcelana, haciendo que las formas fueran delicadas y exquisitas sin una sensación de grandeza.

Aunque no hay muchas porcelanas heredadas de Hongzhi, es famosa por sus ánforas y cuencos vidriados en amarillo. Durante el período Zhengde, las formas más destacadas eran portalápices, biombos, cuencos de muelle, cajas de incienso, alabardas de siete agujeros, copas de vientre redondo, etc. Después de Jia y Wan, las formas se volvieron cada vez más complejas y aparecieron muchas obras innovadoras en la forma de las vasijas. Se ha registrado en la literatura que: "No hay nada que hacer y no hay nada".

En lo que respecta al material de oficina, hay portalápices, estuches para bolígrafos, lavaplumas, lavaparabrisas, piedras de entintar, láminas de colores y bolígrafos de colores. Papelera (comúnmente conocida como Yuwen), Yinhe, etc. También hay grandes peceras, tarros grandes, botellas grandes, platos grandes (el plato azul y blanco Jiajing Yellow Emperor tiene un diámetro de 80 cm), etc. La forma de los contenedores es especialmente mejor que la de la dinastía Yuan; otros incluyen botellas vacías, botellas de pared, bandejas, tazas cuadradas, candelabros, muelles bordados, etc., por nombrar algunos. Se puede decir que su estilo es a la vez pesado y ligero, hermoso y hermoso, pero en comparación con las obras de Yong, Xuan y Cheng, parece bastante tosco.

En la dinastía Qing, las formas y tipos de utensilios aumentaron significativamente, y estaban exquisitamente elaborados. Entre ellas, las obras innovadoras del período Kangxi son únicas. La estatua de la pipa, la estatua del casco del caballo, la estatua de la pata del elefante, la estatua de la cola del fénix, la estatua de Guanyin, la estatua de Taibai, la estatua de la manzana, la estatua de la hoja de albaricoque, el jarrón de mortero, la naranja plebeya, la estatua al revés, las hojas de sauce, los botones florales, etc. son raros en generaciones anteriores. Durante el período Yongzheng, también hubo creaciones ricas y coloridas de formas de utensilios, como Double Deer Zun, Sanyang Zun, Qiuer Zun, Reuters Zun, Luo Zizun, Niutou Zun, Garlic Belt Ruyi Zun, Jarrón de olivo que riza los labios, Taibai. Plato de Altar y Crisantemo, etc.

En particular, las imitaciones de los famosos hornos de la dinastía Song y la porcelana de Yong y Cheng no sólo tienen esmaltes y decoraciones vívidos, sino también formas más realistas. Durante el período Qianlong, las formas prominentes incluían botellas con cuello giratorio, botellas con corazón giratorio, jarrones con cinturón giratorio, cestas de flores, abanicos, Yinhe estilo caligrafía y campanas doradas estilo caligrafía. Durante este período, tanto la innovación como la imitación alcanzaron un clímax, y las imitaciones de productos de cobre, piedra, laca, jade, bambú, madera y elefante eran muy similares. Después de Jiaqing y Daoguang, la mayoría siguió el antiguo sistema, con pocas obras innovadoras.

La forma pasó de exquisita a torpe y gradualmente perdió la excelente tradición del primer período. Por ejemplo, la forma del jarrón de jade no difirió significativamente durante los períodos Kangxi, Yongzheng y Qianlong, pero gradualmente se volvió incómoda. Durante los períodos Tongzhi, Guangxu y Xuantong, se volvió corto y grueso, con un cuello corto y un vientre lleno, y su forma era mucho menos hermosa que antes.

Después de comprender las características básicas de las formas de porcelana de las dinastías Yuan, Ming y Qing, necesitamos dominar el método de observación de las formas. Generalmente, debes prestar atención primero a la boca, el abdomen y las nalgas. A primera vista, muchos contenedores similares parecen muy similares en apariencia. Si miramos de cerca estas tres partes, podemos sacar conclusiones diferentes. Por ejemplo, a mediados de la dinastía Ming, las formas de cuchillos como botellas, frascos y latas dejaban en su mayoría marcas de articulaciones obvias en el abdomen, pero después de la dinastía Qing, tales marcas de articulaciones no eran obvias debido al meticuloso corte rotacional.

La llamada diferencia de línea fina a menudo juega un papel muy importante en la datación e identificación de falsificaciones. Otro ejemplo es que la curvatura de la placa en la dinastía Yuan es pequeña y poco profunda, mientras que la curvatura de las placas Yong y Xuan en la dinastía Ming es ligeramente más grande y profunda. La primera tiene una base pequeña y la segunda tiene una base grande. . Especialmente en la forma Yongle, independientemente del tamaño del plato o cuenco, el centro del recipiente es cóncavo y el fondo es convexo. La pared interior del pie está ligeramente inclinada hacia afuera y es entre la mitad y un cuarto más corta. que la pared exterior.

Otros, como los platos y cuencos de muchos hornos populares de finales de las dinastías Ming y principios de las Qing, a menudo tienen cortes obvios en forma de rueda (el llamado "cuchillo saltarín"), pero son extremadamente raros. En porcelana oficial de horno. En cuanto al mercado de Kangxi, algunos tienen fondos de doble anillo y hay muchos "patrones de lino" debajo de los fondos planos de tres colores de los hornos populares. Esta también era una característica común de los estilos en ese momento. Los trabajadores de reliquias culturales los utilizan como parte de su base para distinguir la autenticidad de artefactos nuevos y antiguos.

Algunos productos finos cercanos a la generación anterior o imitados por generaciones posteriores a menudo son difíciles de distinguir debido a la similitud en las pinturas decorativas y las materias primas del esmalte. Por ejemplo, los cuencos azules y blancos de Yong y Xuan tienen tres capas de decoración en el interior y cuatro capas de decoración en el exterior. Además, los esmaltes de los neumáticos parecen similares a primera vista: todos son círculos. Sin embargo, si comparamos cuidadosamente, encontraremos que la diferencia importante entre ellos es el diferente grado de convergencia de la parte inferior del vientre del cuenco, es decir, el vientre del cuenco Yongle está más lleno y el vientre del cuenco Xuande está ligeramente cortado. El cuenco Chenghua azul y blanco imitado durante el período Yongzheng también tiene la desventaja de estar ligeramente cortado en el vientre del cuenco.

Estas pequeñas diferencias se deben a imperfecciones basadas en condiciones técnicas como el moldeado y la cocción en horno, o a un descuido accidental (la forma de la imitación suele ser más o menos diferente del artículo genuino, porque aunque El La imitación se hace basándose en lo real, pero es exactamente igual que lo real antes de la cocción, pero después de la cocción a alta temperatura, su forma es diferente de la real en algunos lugares. Esto puede deberse a la finura de la pieza. preparación y refinamiento de las materias primas Hay inconsistencias entre los dispositivos, pero los resultados de la contracción y expansión vertical y horizontal después de altas temperaturas son la clave para identificar la forma del dispositivo.

En cuanto a algunas imitaciones. hecho solo de oídas o conjeturas, como varias de las llamadas imitaciones de generaciones posteriores. La forma de la "taza de mano Yongle" se vuelve cada vez más extraña (de Jia a Wan, las imitaciones son cada vez más grandes, y luego incluso. Conviértete en un cuenco grande sin taza). Siempre que hayas visto la realidad, no harás ninguna suposición.

En segundo lugar, hay diferentes patrones y colores en diferentes épocas. Los patrones en la cerámica tienen características distintas de la época, y debido al continuo enriquecimiento y mejora de las materias primas y técnicas de pintura de la porcelana, tienen niveles y características propias en diferentes épocas en cuanto a temática, contenido y expresión. , convirtiéndose así en una poderosa pista para distinguir épocas e identificar la autenticidad.

En general, el proceso de desarrollo de la decoración en porcelana no es más que de la simplicidad a la complejidad, del grabado, la impresión, el pegado, el grabado en grabado. Y desde colores simples hasta brillantes y coloridos, por ejemplo, el patrón de pétalos de loto deformados comúnmente utilizado en la porcelana Yuan (comúnmente conocido como los "Ocho Grandes") evolucionó sobre la base de la decoración de oro y porcelana. El azul y el blanco y el rojo bajo vidriado de la dinastía Yuan marcaron el comienzo de una nueva era en la decoración de porcelana, rompiendo la monotonía de los vidriados de un solo color en el pasado.

Después de las dinastías Ming y Qing, se utilizaron varios colores. La invención de la porcelana ha enriquecido la decoración de la porcelana. La aparición de cada método de decoración tiene su propio proceso de aparición, crecimiento y desarrollo, por lo que también se puede utilizar para inferir la edad de los objetos, por ejemplo, el azul y el blanco tempranos y el bajo vidriado. Los productos rojos se utilizaron en los productos de la dinastía Yuan. Sin comprender completamente las características de las materias primas, el rojo bajo vidriado a menudo tiene la desventaja de tener un tono gris o volverse rojo oscuro o gris negro o incluso estar disperso. Los patrones decorativos azul, blanco y rojo bajo vidriado de la dinastía Yuan son muy exquisitos. El primario y el secundario están coordinados, y se utiliza el patrón decorativo de encaje continuo de múltiples capas, no importa cuántas piedras y flores queden afuera, el borde del. El círculo en blanco no está lleno de color, formando un estilo único (este método de pintura desapareció gradualmente después de mediados de la dinastía Ming, aunque se usa ocasionalmente, pero rara vez)

Además, debido a las limitaciones del formato crudo. La composición del material y los métodos de pintura también tienen diferentes características de la época.

Por ejemplo, algunas porcelanas importadas a finales de las dinastías Yuan y principios de las Ming tenían colores inestables y no eran adecuadas para pintar figuras. Por lo tanto, hay poca gente en la dinastía Yuan, también hay dichos de que hay poca gente en Yongle y hay más mujeres que hombres en Xuande. En cuanto al Chenghua doucai, aunque es de color brillante, cristalino y encantador, también está limitado por las materias primas y la tecnología, y tiene el inconveniente de que "las flores no tienen un lado sombreado y las hojas no tienen un lado negativo". Además, los personajes pintados son independientes del género, viejos o jóvenes, y todos visten ropa única en todas las estaciones. No hay diferencia entre el interior y el exterior de la ropa representada. Al igual que estos, muestra características de la época en sus patrones decorativos, que a menudo pasan desapercibidos para los imitadores posteriores. Si podemos prestarles atención, naturalmente ayudará a identificar la autenticidad.

Además, también podemos encontrar algunas diferencias en la aplicación del color en la época. Por ejemplo, según los datos físicos que tenemos ahora, no hay negro en las pinturas de Chenghua. En aquella época, además de utilizar cobalto bajo vidriado para dibujar líneas azules, también se utilizaban rojo y ocre para dibujar contornos. Si encontramos una porcelana de color Chenghua con un contorno negro en el vidriado, deberíamos dudar de si es auténtica y confiable, porque la primera aplicación del contorno negro no excedió el período temprano de Zhengde. Se entiende que otras porcelanas, como la porcelana al pastel, aparecieron antes del último período Kangxi. Es difícil creer que la imitación de porcelana pintada con pasteles no sea una falsificación.

En cuanto al período Qianlong, debido al uso extensivo de colores extranjeros y la absorción de patrones decorativos occidentales, algunas obras solo perseguían líneas meticulosas y patrones decorativos extraños, por lo que algunos patrones perdieron su estilo nacional inherente. Este tipo de porcelana tiene más productos después del período medio de secado. Algunas otras porcelanas, como la porcelana oficial del horno del período Zhengde de la dinastía Ming, también están decoradas con escritura árabe. También hay patrones decorativos occidentales pintados en porcelana de exportación de la dinastía Qing, todos los cuales son decoraciones únicas con características distintivas de la época.

A juzgar por las características del uso de palabras como decoración de porcelana, los productos de las dinastías Ming y Qing siguen siendo diferentes. Por ejemplo, en la dinastía Ming, algunas porcelanas se escribieron con caracteres sánscritos, clásicos confucianos y Baifushou, mientras que aquellas porcelanas con poemas, letras, canciones, fus, tablas y cánticos a gran escala como textos decorativos se crearon durante el período Kangxi. . Por ejemplo, este tipo de vasija con sólo texto y sin imágenes rara vez ha sido imitada en las dinastías pasadas. Aclarar este punto también será de gran valor referencial para el trabajo específico de juzgar la época y distinguir la autenticidad.

Según la pincelada de los motivos decorativos, también podemos ver las características de la época. Por ejemplo, la porcelana Kangxi concedía gran importancia a los métodos de pintura de porcelana en ese momento, por lo que los logros de la porcelana de horno oficial y privado fueron muy impresionantes. La mayoría de los patrones y decoraciones de la porcelana imitaban las pinceladas de pintores famosos. En términos del método de pintar árboles, a las ramas de Kangxi les gusta usar ramas revestidas de cáñamo para que parezcan antiguas y majestuosas, mientras que las ramas de Yongzheng Cai solo representan puntos. Aunque la técnica es exquisita, la pincelada es delicada y aburrida. Si podemos ver cuidadosamente la pincelada en sus altibajos, naturalmente será útil para nuestro trabajo de identificación.

En cuanto a los patrones decorativos de los hornos oficiales de las dinastías Ming y Qing, la mayoría de ellos son limpios y aburridos, mientras que los patrones decorativos de los hornos populares son vívidos y extensos, las cuales son características bien conocidas. . Sin embargo, existen las llamadas "restricciones imperiales y ministeriales" en los hornos oficiales, y la porcelana de hornos privados a menudo tiene trabajos similares a los de los hornos oficiales, principalmente en la dinastía Qing.

Hablando de porcelana de hornos oficiales y populares, la gente puede pensar fácilmente en los llamados "dragones en los hornos oficiales tienen cinco garras, y dragones en los hornos populares tienen tres o cuatro garras". En general, este patrón decorativo típico de la sociedad feudal ciertamente nos proporciona pistas para juzgar la autenticidad y distinguir las entradas de los hornos, pero no es absoluto. Por el contrario, hay dragones de cinco garras en la porcelana de horno popular, y dragones de tres y cuatro garras en la porcelana de horno oficial. Por ejemplo, el jarrón de esfera celestial con patrón de dragón de agua de mar azul y blanco del horno oficial de Xuande y una gran cantidad de peces azules y blancos del horno oficial de Kangxi y bordes lavados doblados modificados con dragones están pintados con dragones de tres garras, y el "horno oficial de Kangxi verde "La caja de papelería con diseño de dragón y nube de Su Sancai" está pintada con dragones de cuatro garras. Había artículos con dibujos azules de tres, cuatro y cinco garras en los hornos populares de la dinastía Yuan, y también había muchos ejemplos similares en las porcelanas de las dinastías Ming y Qing.

Los motivos decorativos de la porcelana oficial de horno suelen ser inseparables de las aficiones y deseos del gobernante supremo de la época. Por ejemplo, el emperador Jiajing de la dinastía Ming era supersticioso con el taoísmo, por lo que le gustaba decorarlo con patrones como chismes, dioses, nubes y grullas. A Daoguang de la dinastía Qing le gustaban los pájaros, los perros y los insectos, por lo que esas imágenes aparecían con más frecuencia. Otro ejemplo es que en la dinastía Qing había una tendencia a apreciar la porcelana. Los emperadores de las dinastías Yong, Qian, Jia, Dao y Xian regalaron porcelana con motivos de lotos azules y blancos sobre un fondo blanco, y la boca de la botella a menudo estaba pintada con motivos de agua de mar (este tipo de jarrón tiene nueve capas de motivos). ). Se dice que el significado de usar este patrón decorativo significa que los funcionarios valoran la pureza (el homónimo de verde y claro), el loto es limpio (el homónimo de loto y barato) y el agua del mar simboliza la paz en el mundo.

Otros incluyen El barril de diez mil años (Serie) (Evergreen), Dos cangrejos (a) Cañas extendidas (a), Tres ovejas (Yang) Kaitai, Cuarenta y seis hijos, Cinco Lun Tu, Los sellos de los Seis Reinos, Qibao, Babao, Jiulian, Baifu, Baishou, Red Bat (Hongfu) y Qitian están llenos de colores feudales.

Además, no es raro que algunas decoraciones de porcelana de uso común tengan fuertes evidencias circunstanciales en platería, laca, bronce e incluso bordados contemporáneos. Si podemos sacar inferencias de un caso y corroborarnos mutuamente, a menudo podemos descubrir las características de la época y descubrir las reglas * * * *. Necesitamos tener una comprensión profunda de las características más destacadas de la época en la porcelana. decoración de las dinastías pasadas.

Por ejemplo, los pétalos de loto retorcidos y las flores de roca de la porcelana Yuan no están llenos de color, la campanilla y los capullos de flores marinas de la porcelana Yonghe Xuan, las flores de porcelana con dibujos en la espalda y el soporte de flores. Figuras y porcelana taoísta de porcelana Jiahewan. Las pinturas, peonías dobles y flores de ciruelo a la luz de la luna en porcelana Kangxi, ramas de flores en porcelana Yongzheng y flores y glaseado en porcelana Qianlong desempeñaron un papel importante para distinguir lo verdadero de lo falso.

En resumen, al observar la decoración de porcelana, no solo debemos considerar su proceso de desarrollo de simple a complejo, de un color a colorido, sino también prestar atención al contenido del tema, la estructura de la pincelada, el estilo de la época y los materiales. utilizado y hacer referencia a otras pruebas circunstanciales para llegar a un entendimiento preliminar. Por supuesto, no podemos sacar conclusiones precipitadas al respecto, porque las imitaciones realizadas mediante la llamada coloración en horno, el tallado de neumáticos viejos y la adición de flores oscuras suelen ser suficientes para confundir al público. Es necesario combinar aún más las características de otros aspectos para un análisis e investigación integrales.

En tercer lugar, dominar las leyes de las dinastías Ming y Qing.

Determinar la autenticidad de la porcelana a partir de su descripción es un paso importante en el proceso de identificación. Porque la mayoría de los productos heredados e imitaciones actuales son porcelanas Ming y Qing, y la mayoría de los hornos oficiales de las dinastías Ming y Qing tienen modelos antiguos y características únicas. En lo que respecta a la dinastía Ming, hay un dicho que dice que "Yongle tiene menos estilo, el estilo Xuande tiene más, el estilo Chenghua es fértil, el estilo Hongzhi es hermoso, el estilo Zhengde es respetuoso y el estilo Jiajing es mixto". Por lo tanto, al estudiar la pincelada de cada generación, primero debemos prestar atención a su pincelada, como las características de los ocho trazos como horizontal, vertical, izquierda, agarre, gancho, pico, punta y hombro, que deben ser cuidadosamente comprendidos y comparados para ayudar a identificar la autenticidad.

Dado que la caligrafía de cada persona es diferente, la fuente utilizada para escribir el dinero oficial del horno debe seleccionarse y tener un cierto nivel. Por lo tanto, las personas que escriben dinero de imitación deben imitar con cuidado para evitar diferencias. Ser demasiado cauteloso conducirá inevitablemente a la vergüenza y el estilo de escritura no será natural ni vívido. Este tipo de defecto sólo se puede ver mediante la confirmación repetida con el producto real. Sin embargo, confiar en este tipo de investigación todavía no es suficiente, especialmente antes de la dinastía Yuan, no había un año oficial de horno para la porcelana. Aunque según registros documentales, hubo una pieza de porcelana con las palabras "Año Jingdezhen hecho" en la dinastía Song del Norte, no existe ningún objeto real. Sólo he visto fragmentos con las palabras "Daguan" y "Zhenghe" impresas en el horno de Yaozhou, y sólo hay unas pocas vasijas con las palabras "Guanju", "Taixi" y ramas secas en la dinastía Yuan. Aunque las dinastías Ming y Qing tenían el arte de conocer el dinero, las fuentes copiadas durante finales de la dinastía Qing y la República de China eran muy realistas y extremadamente difíciles de leer. Es necesario comparar sus fuentes y posiciones en detalle al mismo tiempo para evitar errores.

Por ejemplo, en lo que respecta a los objetos existentes, sólo podemos ver una escritura de sello de cuatro caracteres escrita, tallada o impresa en el centro de la vasija, mientras que una escritura de sello de seis caracteres está grabada en el literatura, pero no hay ningún objeto real. No hay vasijas con inscripciones de años, pero hay escrituras de sellos de cuatro o seis caracteres dentro o en la boca de la vasija.

Otro ejemplo es el dicho de Xuande de que “el salario anual de Xuande está completo”. Generalmente ubicado en el centro del pie o en el centro y boca de un dispositivo circular, o alrededor de la boca, hombros, cintura y pies del cortador. Incluso hay dos modelos en algunos casos (como la caja de tapa Acacia, la caja de lápices, etc.). Este tipo de dinero tiene dos estilos, vertical y horizontal, con más estilos de seis caracteres y menos estilos de cuatro caracteres. En cuanto a los arreglos para el año Jiajing, son más complicados que antes. Además de los modelos horizontales de una sola línea y los modelos rectos de dos líneas, también existen modelos en anillo y cruzados. Etc., todos necesitamos comprender mejor sus reglas.

En términos generales, en términos de fuentes, la dinastía Ming utilizó escritura regular (con algunas excepciones como Yongle, Xuande, Hongzhi, etc.); en la dinastía Qing, Shunzhi y Kangxi también fueron los períodos; cuando prevalecía la escritura normal (la escritura del sello de Kangxi era inferior al 1%), y la escritura del sello de Yongzheng era más que la escritura normal. Desde el período Qianlong, el guión regular se ha dedicado al guión regular y se convirtió en la corriente principal después de Jiaqing. No fue hasta el final de la dinastía Qing que se restauró el guión regular. La escritura regular y la escritura de sellos en las dinastías Ming y Qing también tenían diferentes estilos, que se puede decir que son diversos.

En segundo lugar, también debes observar atentamente el color del modelo. Por ejemplo, los estilos de porcelana de las dinastías Ming y Qing eran en su mayoría azules y blancos. Si se utiliza una lupa para observar los colores azul y blanco de los modelos de la dinastía Ming, la mayoría de ellos son muy oscuros, y lo mismo ocurre con las imitaciones de principios de la dinastía Qing. Después de Daoguang, imitó la luz azul y suelta. Especialmente los colores de Xuande, negro, azul, gris y otros colores suelen aparecer en el mismo utensilio. Aunque no es hermoso, es difícil de imitar para las generaciones futuras.

Desde la dinastía Ming hasta finales de la dinastía Qing, los colores de los estilos aumentaron mucho, incluyendo rojo, verde, negro, azul, morado y dorado, y métodos como grabado, grabado, impresión y apilamiento. También fueron utilizados.

Sin embargo, los estilos y métodos de grabado, grabado, impresión y apilamiento de imitaciones no disminuyeron en color. Sólo distinguiéndolos cuidadosamente podemos ver que tienen características caligráficas debido a diferentes materiales y técnicas. Al mismo tiempo, también podemos juzgar de manera aproximada la autenticidad de la época en la que fueron hechos y la calidad de la porcelana. Por ejemplo, la palabra "Kang" en el estilo azul y blanco de Kangxi se escribe principalmente como mitad agua (agua) o agua abierta (agua), y rara vez se escribe como taishui.

Sin embargo, debido a las características de las materias primas y las limitaciones de los límites, el personaje Kang en la colección imperial Kangxi no es fácil de estirar. Por ejemplo, antes de Qianlong, la mayoría de sus colecciones eran azules y blancas, pero luego coleccionó principalmente rojos. Además, la mayor parte de la porcelana recolectada por las dinastías Kang, Yong y Qian en la dinastía Qing eran productos finos de hornos oficiales. Hay ciertas reglas a seguir en el uso y escritura de palabras e incluso en el número de palabras.

Por ejemplo, algunos hornos oficiales de la dinastía Ming tenían el nombre de reinado "Sui", y algunos tenían el nombre de reinado "Sui". Sin embargo, en la dinastía Qing, todos los hornos oficiales usaban "Zhi". , y aún no se ha encontrado la palabra útil "Zao". Otros como el personaje "德" escrito por Xuande, el personaje "成" escrito por Chenghua tiene las características de "una cabecita y una cintura", y el personaje "Wan" escrito por Wanli también es diferente del personaje "Yang ", más del 90% de los cuales tienen el carácter "Yang". La porcelana con las palabras "Sistema Imperial Kangxi" era nueva en ese momento. Todas estas son áreas que vale la pena destacar durante el trabajo de identificación.

Además de los modelos de hornos oficiales generales de las porcelanas Ming y Qing, también hay muchos modelos de hornos privados con modelos anuales. Pero la mayoría de ellos se fabricaron en Jingdezhen y es extremadamente raro escribir dinero en hornos de otros lugares. Además del conocimiento cronológico mencionado anteriormente, también existen los llamados nombres de salas (Zhonghe Hall y Shende Hall), nombres de templos (como Tihe Hall y Chuxiu Palace), nombres de Xuan (como Yi Guxuan y Chen Dingxuan). , y nombres Zhai (como Zhuo Village Zhai y Gandhi Zhai), palabras auspiciosas (como Youtong y Dehua Changchun) y elogios (como Longevidad sin fronteras y Hongfu Qitian). Sistema anual de Xinchou), dinero de apoyo (como "Zhang, un discípulo de la aldea de Li Jingtang, Dejiao, municipio de Shuncheng, condado de Yushan, carretera Xinzhou, pagó un jarrón por el quemador de incienso para orar por la seguridad de su familia y sus hijos. se registró en abril del undécimo año, Hu en el Salón Ancestral de Xingyuan "Confesión del Mariscal". "Antes del Festival de Medio Otoño del reinado del emperador Kangxi, Ji Dan ofreció sacrificios a la estatua de Buda en el Templo Putuo").

En definitiva, no sólo debemos prestar atención a la pincelada, tipografía, posición, color, número de palabras, estructura, etc., sino también saber que todavía existen inconsistencias en la pincelada de la misma época. en las épocas temprana, media y posterior, y también hay que distinguir entre estilo y El tono del color no pierde las características de la época. Por lo tanto, debemos confirmarnos mutuamente y, si hay alguna duda, debemos deliberar y discutir más a fondo. Es más, hay cosas nuevas, modelos antiguos, espacios en blanco reales y colores falsos en imitaciones basadas principalmente en la forma y, en segundo lugar, al hacer referencia a diversas características como patrones, esmaltes, etc., podemos tener un paso de capacidad de identificación más confiable. a paso.

En cuarto lugar, observe atentamente las características del esmalte para neumáticos.

Debido a las diferentes épocas y regiones, la composición y los métodos de cocción del esmalte para neumáticos son más o menos obviamente diferentes, por lo que esto Un tipo de observación atenta es absolutamente indispensable a la hora de valorar una pieza de cerámica. Al observar el esmalte de la porcelana antigua, generalmente se debe prestar atención a su espesor, brillo, tamaño de las burbujas y densidad. Por ejemplo, la porcelana vieja tiene una especie de brillo llamado "brillo" o "fragilidad". Este esmalte profundo y húmedo se forma naturalmente debido a su edad. La mayoría de la porcelana nueva tiene un "fuego" fuerte, pero algunas imitaciones se pueden limpiar después de preparar té, despulpar, macerar medicinalmente y enterrarla (si miras de cerca con una lupa, puedes detectar defectos y un brillo antinatural).

Por el contrario, algunas porcelanas antiguas que han estado bien conservadas nunca se han abierto, pero una vez abierto el paquete, su brillo sigue siendo tan brillante como nuevo (si te encuentras con esta porcelana antigua nueva, verifique en detalle la forma, el esmalte, el color, la decoración, el estilo, etc.). Por lo tanto, confiar únicamente en la llamada "pérdida de luz" como certificado de existencia a largo plazo tampoco es fiable.

Otro ejemplo es que la porcelana antigua generalmente tiene rayas de varios tamaños como tiras de mimbre, tiras de pelo de vaca, tiras de garras de cangrejo, tiras de huevas de pescado, tiras de sangre de anguila y grietas de hielo. Aunque estas rayas se han convertido en características naturales de los hornos Guan, Ge, Ru y otras porcelanas de la dinastía Song, la mano de obra también puede hacer imitaciones posteriores con rayas similares. Especialmente durante las dinastías Yong y Qian, los productos de Jingdezhen que imitaban a los hermanos oficiales e imitados eran los más confusos y podían confundirse fácilmente si no se tenía cuidado. Por lo tanto, aún es necesario observar más a fondo el tamaño y la densidad de las burbujas contenidas en el esmalte para evitar deslumbrarse por ilusiones. Por ejemplo, las burbujas de esmalte del horno Guan y del horno Ge son tan densas como cuentas, mientras que el esmalte del horno Ru es tan fino como el esmalte Xuande tiene los llamados "ojos marrones", que son difíciles de imitar y pueden. utilizarse como pistas para distinguir épocas.

Además, al observar el esmalte, también se debe prestar atención al grosor de la capa de esmalte, la contracción y el estado de goteo del esmalte. Por ejemplo, el vidriado del horno Jun de la dinastía Song es tan espeso como la grasa, el vidriado del horno Ding es como lágrimas y el vidriado de las dinastías Ming y Qing es tan fino como una cortina de huevos o jade. Estas son características valiosas, pero las imitaciones posteriores pueden ser muy similares.

Si no nos referimos a otras características, sino que nos centramos en el interior, boca, fondo, etc. del envase. , a menudo es unilateral.

Por ejemplo, en la dinastía Yuan, la superficie y el vidriado de la superficie del cortador eran inconsistentes y a menudo se producían defectos como grietas en el horno, fugas de vidriado, contracción del vidriado y aplanamiento. La boca, el fondo, los bordes y las esquinas de los artículos vidriados blancos de Yongle son en su mayoría blancos y amarillos, mientras que el vidriado espeso es de color azul claro y el vidriado es uniforme en el interior y el exterior de los cuchillos. Por otro lado, el glaseado rojo de Kangxi Lang Kiln tiene algunas características, como el llamado "discurso sin fluir" y "base de sopa de arroz" y "base verde manzana". Estas son áreas que serían difíciles de imitar para imitadores posteriores. En cuanto a los artículos de esmalte de los hornos oficiales de Jingdezhen en la dinastía Ming, la gente está muy interesada en su gordura, mientras que los artículos de esmalte de los hornos oficiales de principios de la dinastía Qing tienen una sensación de compacidad, pero en general hay excepciones y Hay muchas imitaciones en esta área. Por tanto, todavía no basta con romper la autenticidad de la porcelana únicamente a través del esmalte, sino que es necesario estudiar más a fondo su calidad fetal.

La principal forma de identificar la calidad fetal es observar los pies. En términos generales, los fondos de los utensilios de la dinastía Yuan están expuestos y son más gruesos, y los fondos de las porcelanas Ming y Qing están vidriados (pero también hay algunos con fondos vidriados y sin vidriado alrededor). El número de porcelanas expuestas fue cada vez menor. Sin embargo, independientemente de los utensilios de cualquier época, las características de la cremación fetal se pueden observar en la mayoría de los fluidos fetales, en el borde del anillo vidriado o en la boca del utensilio. Por ejemplo, el cuerpo de porcelana de la dinastía Yuan es áspero y está lleno de rojo Suiren, mientras que el cuerpo de porcelana de las dinastías Ming y Qing es blanco, delicado y contiene pocas impurezas, y el color rojo Suiren también se reduce o incluso desaparece. Por un lado, esto marca el avance de los métodos de limpieza del suelo con neumáticos a lo largo del tiempo y, al mismo tiempo, crea naturalmente una división entre lo temprano, lo tardío y la autenticidad.

Tomemos como ejemplo la embarcación con fondo de arena Yongxuan de la dinastía Ming. Dado que la selección de materiales y las técnicas de cocción son más toscas que las de la dinastía Yuan, aunque inevitablemente contiene trazas de impurezas y forma estrellas de color marrón oscuro, casi no hay defectos desiguales y se siente húmedo y delicado cuando se toca con la mano. Sin embargo, a finales de las dinastías Ming y principios de la Qing, la textura de las imitaciones y vasijas con fondo de arena posteriores era relativamente rugosa. Por ejemplo, la porcelana Chenghua siempre ha sido famosa por su pureza y delicadeza. Cuando se expone a la luz, es mayormente blanca o rosada y tiene un brillo graso como la leche. Aunque la imitación de porcelana del horno oficial de Yongzheng ha logrado logros considerables en forma, decoración y tono, y su esmalte y textura también son muy realistas en la superficie, si se expone a la luz, parecerá de un blanco puro o ligeramente teñido de azul. .

El punto de vista anterior está relacionado, por supuesto, con los cambios en la calidad de la materia prima. Por ejemplo, la porcelana Jiajing no es tan buena como la de la dinastía anterior, lo que generalmente se atribuye al agotamiento gradual de "Macang Tu". Hay una frase en "Historia Natural": "Si te jactas de ti mismo, la tierra empeorará cada vez más, lo cual es muy diferente al pasado". Sin embargo, no es aconsejable obsesionarse demasiado con la teoría del color y el espesor de la tierra fetal, porque incluso la arcilla de porcelana producida en Jingdezhen durante el mismo período nunca se recogió de uno o dos hoyos, por lo que algunos son finos y suaves. , algunos están bien pero no húmedos, y otros incluso son bastante ásperos. Además, la composición del suelo de los neumáticos también es la clave para determinar la calidad de los mismos. Además, debido a los diferentes métodos de producción y condiciones de vulcanización, existen algunas diferencias en el color de los neumáticos, como blanco puro, ligeramente amarillo, ligeramente gris o ligeramente azul, por lo que si se utiliza la propia carcasa,

Algunas carcasas son más delgados Para utensilios como porcelana sin cuerpo, porcelana Yongle, porcelana Chenghua, etc., es difícil distinguir el color de la suciedad del cuerpo porque el cuerpo expuesto es muy pequeño. Algunos de ellos, incluso si no son llantas delgadas, no quedan expuestas debido a que se les vendan los pies y se queman, o el color de las llantas expuestas cambia debido a la influencia del fuego del horno. Por ejemplo, hay muchos ejemplos de vasijas llamadas "pies de hierro de boca púrpura" entre las porcelanas Song, Ming y Qing. Estas parecen haberse convertido en condiciones importantes para la identificación, pero si realizamos un análisis transversal, podemos encontrar que el color de los tubos interiores que no fueron calcinados directamente por el fuego del horno no es así.

Al mismo tiempo, después de años de contaminación, a las personas les resulta difícil distinguir el color original del cadáver. Por lo tanto, para ayudar a identificar la calidad de los neumáticos, a veces es necesario utilizar métodos específicos de escucha del peso y el sonido (como los llamados neumáticos de porcelana con un sonido nítido, neumáticos cilíndricos con neumáticos pesados ​​y duros y neumáticos de lodo con neumáticos ligeros y blandos). llantas). En cuanto a los objetos con marcas de uñas, también es útil examinar cuidadosamente el tamaño, la forma, el número y el color de las marcas de uñas.

En general, las pastas de porcelana Yong, Xuan y Cheng son más ligeras que la porcelana Yuan, y la porcelana Xuande es más pesada que la porcelana Yong. Si las vasijas Yuan y Ming se ven en secciones, el grosor de la boca no es muy diferente, principalmente porque el cuerpo y el fondo de la vasija son muy diferentes. Las vasijas de boca redonda vidriadas en negro del horno Jizhou de la dinastía Song que fueron imitadas recientemente por otros descendientes siempre tienen un sonido nítido (el llamado sonido es "frío" en la terminología de los investigadores de la porcelana antigua), pero el sonido real se siente ronco Este también es un ejemplo obvio.

Se puede observar que la forma de identificar el esmalte del neumático es utilizar la vista para identificar su color, medir su espesor, comprobar su textura y observar sus burbujas. También puedes frotarlo con las manos para. Identifique su grosor y golpéelo con los dedos para comprobar el sonido. Podría decirse que la combinación de oídos, ojos y manos no se limitará a una superficie ni a una cuadrícula. En particular, debemos estudiar cuidadosamente los espacios en blanco antiguos, los nuevos colores, las mejoras del vidriado, las diversas imitaciones de los colores antiguos que han sido enmascaradas y repintadas, así como las nuevas obras del antiguo vidriado blanco, como el azafrán y los patrones.

Es unilateral estar satisfecho con las características locales y perder la condición general, o mirar solo la apariencia e ignorar el interior, o mirar solo el color del esmalte sin preguntar sobre la calidad del el cuerpo. Por lo tanto, los métodos de identificación como la forma, la decoración, la pincelada, el esmalte y la calidad fetal deben utilizarse al mismo tiempo para lograr el mismo propósito por diferentes vías y obtener resultados integrales y consistentes.

Espero que estés satisfecho con mi respuesta~