¿Cómo se construyó la Gran Muralla? Las principales características estéticas del arte arquitectónico de la Gran Muralla En comparación con el arte arquitectónico europeo antiguo, el arte arquitectónico chino antiguo tiene tres características básicas: ① La unidad del valor estético y el valor político y ético. La arquitectura de alto valor artístico también juega un papel en el mantenimiento y refuerzo de instituciones e ideologías sociales, políticas y éticas. ② Arraigado en una profunda cultura tradicional y mostrando un espíritu humanista distintivo. Todos los elementos del arte arquitectónico, como la escala, el ritmo, la composición, la forma, los personajes, el estilo, etc., se basan en la psicología estética de la gente contemporánea y pueden ser apreciados y comprendidos por personas sin altibajos ni imágenes extrañas e inexplicables. ③General y completo. Casi todas las excelentes obras arquitectónicas de la antigüedad movilizaron todos los factores y técnicas posibles que constituían el arte arquitectónico en ese momento para formar una imagen general. Desde el entorno general hasta las residencias individuales, desde la secuencia exterior hasta el espacio interior, desde la decoración en color hasta el arte auxiliar, no todas las partes son prescindibles. Si se elimina una de ellas, el efecto general se verá afectado. Estas características básicas se materializan en: Dar importancia a la gestión global del medio ambiente. Desde el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, China ha tenido el concepto de gestión general del entorno construido. Aunque no se han realizado todos los sistemas de planificación de "Li Zhou" con respecto al campo, la capital, las costumbres, los pueblos, las ciudades, las montañas y los palacios, al menos muestra que ya existía una idea de planificación regional a gran escala de sistemática. planificación en ese momento. "Riding Guanzi" defiende que "la capital de cualquier país no está al pie de la montaña, sino por encima de Guangchuan", lo que demuestra que las relaciones medioambientales deben tenerse en cuenta a la hora de elegir la ubicación de una ciudad. La teoría del Feng Shui de China se originó muy temprano. Aparte de estar envuelta en superstición, la mayor parte de ella enfatiza la relación entre el medio ambiente y la arquitectura. Las ciudades antiguas se centraron en la gestión unificada de la propia ciudad y su entorno. Qin Xianyang es un entorno urbano a gran escala, que comienza en Beisakan en el norte, atraviesa el río Wei en el medio y llega a Nanshan en el sur. En su punto máximo, alcanza entre 200 y 300 millas de este a oeste. Capitales famosas como Chang'an (ahora Xi'an, Shaanxi), Luoyang (Wei del Norte), Jiankang (ahora Nanjing, Jiangsu) y Beijing (dinastías Ming y Qing) también tienen un alcance comercial que se extiende mucho más allá de las murallas de la ciudad. ; incluso los gobiernos generales, los estados y los condados también incorporan el entorno urbano general de los suburbios. Lugares escénicos importantes, como las cinco ciudades de Wuyue, el taoísmo budista, los jardines suburbanos, etc. También da prioridad a la gestión ambiental; el mausoleo imperial presta más atención a la geografía del Feng Shui. La mayoría de los edificios de estos lugares dependen del entorno para mostrar su encanto artístico. Las formas arquitectónicas de la antigua China eran relativamente simples y en su mayoría estereotipadas. Un edificio aislado no constituye una imagen artística completa, y el efecto artístico del edificio depende principalmente de la secuencia del grupo. Un templo, como lámina en la secuencia, no será demasiado grande y la imagen puede ser relativamente sencilla, pero si es el tema principal, puede ser muy alta. Por ejemplo, no había muchos estilos arquitectónicos individuales en la Ciudad Prohibida de Beijing durante las dinastías Ming y Qing, pero a través de diferentes transformaciones de secuencia espacial, cada edificio individual mostró su propio carácter independiente en su conjunto. Se unifican tecnología estructural e imagen artística. El sistema de estructura de madera de los antiguos edificios chinos tiene una gran adaptabilidad. Este sistema consta de cuatro columnas, dos vigas y dos vigas, formando un marco básico llamado habitación. Las habitaciones pueden conectarse a izquierda y derecha, conectarse por delante y por detrás, superponerse hacia arriba y hacia abajo, combinarse a voluntad o modificarse en formas octogonales, hexagonales, circulares, en forma de abanico u otras. Hay dos tipos de marcos de techo: tipo viga elevadora y tipo cangilón. En cualquier caso, el techo se puede hacer en forma de arco sin cambiar el sistema de marco, se pueden hacer cornisas volcadas hacia arriba en las esquinas de la casa, o se pueden hacer aleros dobles, ganchos, intercalados, colgantes y otros estilos. La forma artística de un edificio se basa principalmente en la disposición flexible de las habitaciones y en los distintos estilos de tejados curvos. Además, los componentes de la estructura de madera facilitan el tallado y la pintura para realzar la expresión artística del edificio. Por lo tanto, la belleza del modelado de los antiguos edificios chinos también se refleja en gran medida en la belleza estructural. Hay más de una docena de nombres para edificios individuales en la antigua China, pero la mayoría de ellos no son muy diferentes. Hay tres tipos principales: ① palacios, cuyo plano básico es rectangular, pero también hay algunos cuadrados y círculos, que rara vez aparecen solos; ② pabellones, cuyo plano básico es cuadrado, círculo perfecto, hexágono, octógono y otras formas, que puede ser independiente del Grupo; (3) Corredor, utilizado principalmente como conexión entre edificios individuales. El salón o pabellón es un pabellón o torre. En los primeros días, había terrazas con una gran plataforma de tierra apisonada como centro, y se construyeron casas de varios pisos a lo largo de la plataforma, pero ya no se construyeron después de la dinastía Han del Este. El tamaño de la sala se distingue por el número de habitaciones en el frente y las correas (o vigas) en los lados. Antes de la dinastía Han, había números pares y impares, pero luego todos fueron números impares. Durante la dinastía Qing, el número 11 en el frente era el más grande y los tres eran los más pequeños. En el costado, 13 correas eran las más grandes y 5 correas eran las más pequeñas. Hay varios niveles de espacio entre las correas y hay varias disposiciones estereotipadas de la rejilla interna de las columnas. Si el número de frentes es igual, puede convertirse en un salón cuadrado, y las habitaciones también pueden escalonarse para presentar múltiples variaciones de planos de salón.