Reseñas de la serie de televisión "Bonfire in the Sky"

El heroísmo es el tema principal de casi todas las obras de Feng. No se trata del heroísmo tímido y reservado común en las obras contemporáneas, sino de una sencilla confesión de uno mismo. La oleada de sangre y fuego, amor y odio, ideales y pasión hacen que sus obras llenen de impulso, dominen la vida espiritual de los personajes y le den al público un poder ascendente. En la actualidad, la mayoría de las obras intentan evitar las palabras heroicas del protagonista. Parece que una vez que hay palabras heroicas, no son auténticas y creíbles. Feng no rehuye la retórica florida, que ha demostrado tener un fuerte impacto. La clave es si estas valientes palabras son coherentes con el personaje, si están escritas con el corazón y si se dicen con el corazón.

Desprecia los valores de la sociedad contemporánea. "Con el progreso de los tiempos, es inevitable que los estándares de valores de los 'héroes' sigan cambiando. Sin embargo, innumerables personas en esa época sacrificaron sus vidas por la prosperidad de la nación. No podemos negar su papel en la historia solo porque de cambios en los valores. Valor ". En opinión de Feng, la elevación y la seriedad de la historia que ha sido lavada y condensada es obviamente mayor que la de la vida cotidiana ordinaria y trivial. Elegir la historia equivale a elegir ideales. "No somos necesariamente héroes históricos, pero ellos ya son héroes nacionales. Ellos lo han demostrado con sus acciones, pero nuestras acciones no han demostrado nada. Aunque algunos "nosotros" parecen ser más inteligentes que ellos (ibid.)

Al seleccionar los materiales, se centró en ese período turbulento de la historia. Es muy probable que esos períodos inspiren patriotismo y heroísmo. Desde la Guerra del Opio en 1840, la nación china ha experimentado constantes humillaciones y humillaciones. Los extranjeros saquearon la tierra de China sin escrúpulos, mientras se permitía que masacraran a una nación altamente civilizada. Cuando la gente piensa en sus países de origen, lo primero que les viene a la mente es el dolor y la humillación. La Guerra Antijaponesa es un resumen histórico de este período de humillación. Por primera vez, el pueblo del país se unió bajo la bandera de la liberación nacional. Sin embargo, incluso si libraran sangrientas batallas para defender su patria, nunca podrían borrar el dolor y la humillación del atraso de su propia nación. La celebración de la valentía y la valentía de Generate a menudo está llena de tragedia.

Otra característica única es el pensamiento de Feng sobre la relación entre el destino personal y el destino del país. Las obras de guerra modernas muestran principalmente el destino de los individuos en el contexto de la guerra, mientras que el protagonista de las obras de Feng es el destino de la nación.

No valora la belleza y la armonía. La estructura de sus obras no se basa en el desarrollo de la trama, sino en la explosión de la pasión. En cuanto a la vida cotidiana ordinaria, es sólo la gestación y el interludio de una explosión apasionada en la vida, y es un proceso de acumulación de energía. Todos los personajes de sus obras están cargados de algún tipo de misión social. En términos de expresión de la naturaleza, eligió montañas, mares y largos ríos, como el magnífico paisaje en el nacimiento del río Amarillo en "Lighthouse in the Sky". La corriente voladora rugió, las burbujas rodaron y cayeron con gran fuerza. En ese momento, un grupo de jóvenes entusiastas y sin aspiraciones se arrodillaron para expresar su elevada ambición de servir a la patria. El paisaje natural y los sentimientos de los personajes se fusionaron en uno, y el alma humana se expandió y sublimó. Al ver esta escena, cualquiera que pueda pensar en la historia de la nación china desde el río Amarillo no puede evitar conmoverse. Otro ejemplo: la cuñada fue bombardeada por aviones enemigos en el aeropuerto y a los traidores no se les permitió luchar. La Fuerza Aérea China izó resueltamente la bandera cuando la Fuerza Aérea China estaba en peligro y el artista errante no estaba dispuesto a aceptar caridad. y fue al campo de batalla a luchar por los cuatro hermanos. Todos ellos mostraron la generosidad y la tragedia ocultas en el espíritu nacional. En opinión de Feng, la vida sin nobleza no es vida en absoluto. Feng parece ser un artista que vivió en las décadas de 1990 y 1950. Tiene una admiración infantil por el heroísmo, tal vez porque en un determinado período, esos eran todos sus ideales y creencias. Se centra en encontrar las cosas más fuertes y poéticas de la vida, pero a menudo ignora las cosas triviales de la vida diaria, que pueden y deben procesarse al nivel del arte.

Incluso en el ámbito del amor, la descripción que hace Feng de la novela es única.

El amor en las obras de Feng carece de algunos detalles de ternura, pero siempre está conectado con el espíritu de la época. El amor de cada personaje de "Sky Fire" está inspirado y fortalecido por el patriotismo. Lo que hace que el héroe gane el amor no es su apariencia y temperamento, sino su espíritu heroico. En opinión de Feng, las personas que no son patrióticas no merecen amor en absoluto. Cuando Feng describe el amor, siempre busca algo más que amor. Aquí hay pocas tormentas emocionales, en su mayoría ondas de calma. Incluso cuando representa a Ziwei, que busca audazmente el amor, ella se muestra más tranquila y comedida. Pero no importa qué tipo de actuación, los personajes de sus obras son básicamente modernos en términos de puntos de vista amorosos. Además de describir la destrucción del amor por la guerra, rara vez vemos la huella especial del amor en ese período histórico especial. Además, todo amor es espiritual, una mezcla de amistad y amor. "En definitiva, el amor es tan puro y sagrado que resulta antinatural. No tiene sentimientos pasionales, por lo que pierde su poesía." (Brandeis: La principal corriente de la literatura del siglo XIX)

Por supuesto, La principal contribución de "Sky Fire" es agregar muchos personajes vívidos y brillantes a la galería de personajes de la serie de televisión. A diferencia de Beiyang Navy, "Sky Fire" no representa a muchas personas reales en la historia. Los personajes y eventos principales son ficticios, por lo que hay más espacio para la imaginación. Aunque a veces los coloridos aspectos de la naturaleza humana parecen oscurecidos bajo la brillante luz del heroísmo.

El hermano mayor es el centro de todo el drama. Es el hombre ideal de Feng, sincero, desinteresado, perseverante y sincero. Es la encarnación de la responsabilidad, el coraje y la fuerza. Una mujer puede entregarse completamente a él. Una vez que se entrega a él, ya no tiene que preocuparse por el peligro o la traición. Se trata de la comprensión que Feng tiene de la masculinidad. El rostro de Pu Cunxin tiene bordes y esquinas afilados, y su expresión es severa, lo que encaja perfectamente con este personaje. Es muy atractivo para las mujeres y está feliz con Wei Zi, pero todavía está enamorado de Ruyu. No se trata tanto de un concepto moral tradicional como de cumplir la palabra. En el conflicto común entre razón y emoción en las obras contemporáneas, Feng parece no dudar en favorecer la razón. Quizás porque es demasiado perfecto e idealista, el personaje de Gran Hermano no es fácil de identificar para el público. Expresó su amor por Wei Zi en "La creación del último momento", que es un lugar relativamente exitoso, pero todavía falta una mayor exploración de la psicología del personaje. Tal vez sea porque no tiene un carácter heroico tan fuerte, pero el carácter del tercer hermano es amable y conmovedor. La actuación de Hu Yajie es relajada y natural. Por muy hábil que fuera a la hora de capturar aviones enemigos, dejó una impresión duradera al irrumpir en la casa de su cuñada en mitad de la noche. Pero su amor abnegado por su cuñada se debe principalmente a un corazón caballeroso, amable y agradecido.

Wei Zi es otro de los personajes más gloriosos de todo el drama. Es terca, entusiasta, sencilla, elegante y llena de vitalidad juvenil. La persistencia y la audacia del amor encajan bien con comportamientos que muchas veces van más allá de la norma. Incluso cuando ames o no seas amado, nunca renunciarás a tu personalidad. El ambiente juvenil es lo más atractivo de este personaje. No ocultó su amor agresivo por su hermano mayor, y su rechazo sólo hizo que su amor fuera más fuerte. Cuando descubrió que era imposible conseguir el amor de su hermano mayor, naturalmente eligió el camino más peligroso. Pronunció un apasionado discurso al señor de la ciudad y dijo "¿sabes?" muchas veces de una vez, lo que demuestra las habilidades artísticas de Chen Xiaoyi. En este punto, ella se ha transformado completamente en un personaje. Debido a su sinceridad y franqueza que fluyen desde lo más profundo de la vida, el público felizmente ignoró aquellos lugares con algunas tendencias modernas.

Ruyu es puro, fuerte y lleno de sacrificio. Su paciencia ante el malentendido de su hermano mayor no es resignación, sino comprensión y tolerancia. Se parece más a una esposa casada desde hace mucho tiempo que a una prometida. Si podemos mostrar su búsqueda del amor con más fuerza (por supuesto, no a la manera de Wei Zi), mostrar más ternura en ella y aumentar el contraste entre ella y Wei Zi, entonces la búsqueda del amor y la felicidad se deformará. La tragedia de la destrucción será aún más fuerte. Sin embargo, Feng evitó una pregunta, cuál era su actitud hacia. Como mujer moderna profundamente influenciada por la civilización occidental, Ruyu no debería ser tan lenta como para ignorar los sentimientos de Wei Zi por su hermano mayor. Su conciencia de sí misma es demasiado débil. Su actitud hacia el amor de su segundo hermano también es vaga e indiferente. Imagínese, si algo realmente sucediera entre ella y su segundo hermano en Hong Kong (lo cual es ciertamente posible), y un fuerte sentido de responsabilidad la impulsara a regresar con su hermano mayor y amarlo con más fuerza que antes, tal vez este personaje sería más completo. Las virtudes de las mujeres chinas tradicionales son más prominentes en el carácter de la cuñada.

Sin embargo, la mayoría de los personajes de "Sky Fire" son idealizados, vívidos y no lo suficientemente completos.

La nobleza y valentía de los personajes se posee desde el principio, y no se muestra lo suficiente el desarrollo y cambios de sus personajes. Por supuesto, algunos lugares también describen la complejidad de las personas, como el miedo del hermano mayor después de la desactivación de la bomba y la cobardía del segundo hermano. Pero en general, la mayoría de los personajes interpretados tienen éxito, como el líder del escuadrón. El líder del escuadrón lleva en el pecho un mapa rasgado de las tres provincias del noreste. La única fuerza que domina su carácter es el dolor de las montañas y los ríos rotos y la creencia en dedicarse a la causa de la liberación nacional. Nunca sonrió, pero murió sonriendo cuando murió por su patria. Esta es una persona que es fría por fuera pero cálida por dentro. Esta indiferencia proviene de la pasión fuertemente reprimida en su corazón. Otros propietarios exitosos de la aldea, como el rudo y audaz dueño de la aldea, son figuras caballerescas tradicionales, y la cuñada es la encarnación de las virtudes tradicionales. A todos se les puede llamar personajes estereotipados. Pero mi cuñada y Xiaowen son demasiado elegantes, más bien mujeres intelectuales. Podemos crear contraste y contraste entre varias mujeres si las escribimos de manera simple y amplia como mujeres trabajadoras.

En las obras de Feng, los defectos y las virtudes son casi idénticos y, a menudo, interdependientes. Sus obras están llenas de pasión, pero esta pasión a veces resulta pretenciosa. Por ejemplo, debido a un accidente de avión, el cuarto hermano arrojó por error una bomba entre la multitud y no logró alcanzar el barco enemigo. Se sintió profundamente culpable, pero su madre, enojada, dijo entre la multitud que era "inútil". La escena es sencilla, natural y llena de emoción. Algunas tomas y algunos diálogos simples representan el fuerte dolor y las expectativas de una madre, recordándonos especialmente a grandes mujeres como la suegra en la historia de China. Fue suficiente que el anciano se alejara tambaleándose bajo la mirada de la gente, pero el grito de "mamá" de Wei Zi no mejoró, sino que debilitó la expresividad de la escena. Además, cuando los artistas representaban escenas de guerra y bombardeaban barcos japoneses, la gente estaba emocionada y ansiosa por mirar, ignorando las características humanas más básicas. Después de todo, la guerra no es un partido de fútbol. Nadie la verá en ningún momento, y mucho menos cuando el enemigo es fuerte y nosotros débiles. En cualquier caso, la gente optará por esconderse en refugios antiaéreos bajo los proyectiles enemigos, y los artistas ambulantes nunca acudirán al puente de Marco Polo para expresar sus sentimientos cuando estén muy nerviosos por las necesidades de las series de televisión. Si bien la batalla aérea fue feroz, Ruyu desafió la lluvia de balas para entregar medicina, que obviamente era artificial. Después de despedir a Wei Zi, el líder de la aldea disparó un tiro al cielo y gritó "Señorita, nos vemos en la próxima vida", lo que también era sospechoso de "du". Se trata de una cuestión de limitaciones apropiadas.

La aspereza es un problema común en casi todas las películas de Feng. Busca la aspereza, pero a menudo se vuelve rudo. No estoy aquí para criticar los autos que carecen de textura en el aire. Después de todo, debido a limitaciones técnicas y financieras, es poco probable que podamos filmar una escena de guerra como "La batalla de Midway", pero pelear con bayonetas como un juego de niños y la multitud haciendo gestos aleatorios es obviamente una deficiencia del director. Para otro ejemplo, Ruyu fue perseguida por un tiburón en el mar e hizo todo lo posible por escapar. Fue un momento crítico. Pero el héroe extranjero que acudió al rescate sonrió y disparó al tiburón, y no se olvidó de girar el revólver como un vaquero occidental, lo que inmediatamente diluyó el placer de luchar contra el tiburón. Otro ejemplo es que el personaje de la obra en realidad llama a Soong Ching Ling "Sra. Soong Ching Ling", lo cual es un error de sentido común. Estos lugares son completamente evitables. Si no funciona, no funcionará.

Otro problema es la falta de sentido de la historia. Los pensamientos y el lenguaje de los personajes carecen de las características de las tres y cuatro temporadas. La confesión del hermano mayor al final es simplemente una expresión de los sentimientos personales de Feng, que está lejos de los pensamientos de los personajes. Me imagino que Feng a menudo puede sonreír ante su logística personal al escribir, pero al retratar personajes históricos, incluso personajes históricos ficticios, el autor debe mantener un sentido moderado de distancia de los personajes.

Feng odiaba profundamente a los traidores y los culpó por varias pérdidas importantes de la Fuerza Aérea China. En la Armada de Beiyang, aquí se simplifica el pensamiento sobre la historia nacional y la conciencia de las preocupaciones. Por ejemplo, "Cuatro generaciones bajo un mismo techo" de Lao She vincula el carácter nacional y el destino nacional. El fracaso de la Fuerza Aérea China se debe al atraso provocado por la sociedad semicolonial y semifeudal de largo plazo. Los oficiales y soldados de la Fuerza Aérea están destinados al sacrificio. Su grandeza reside en este trágico conocimiento de lo que no pueden hacer. Realmente admiro la trama de "Beiyang Navy" en la que un funcionario del gobierno conoce a un joven que ingresa a una academia militar en la playa. Li Hongzhang es retratado como adulto por primera vez. En comparación, Guan en Sky War es demasiado cómico, simplemente un villano estúpido y engreído que solo sabe hacer el mal. Esta simplificación socava la sensación de tragedia del sacrificio de la Fuerza Aérea. Como dijo Lessing: "El mayor villano sabe consolarse a sí mismo, intentar convencerse de que sus errores no son grandes errores, o de que se ve obligado a cometerlos por una necesidad inevitable. No es natural enorgullecerse del mal". (Lessing: Reseña del Teatro de Hamburgo).

La trama de los invasores saludando a los grandes soldados ha sido imitada por muchas novelas y series de televisión, y Feng lamentablemente cayó en esta trampa. En mi opinión, no tiene mucho sentido trasplantar la trama de la Guerra Patriótica Soviética a China. Para los alemanes, es totalmente posible, no porque los fascistas alemanes sean mejores que los fascistas japoneses, sino debido a las diferencias en el carácter nacional y la cultura de la culpa y la vergüenza. Japón es una nación con arrogancia escondida detrás de su humildad, por lo que ningún fascista japonés saludará jamás a los grandes soldados chinos. Lo que suelen hacer es abrirle el corazón. De hecho, esto es lo que les hicieron a Zhao Shangzhi y Yang Jingyu. No es difícil entender esto si nos fijamos en la actual farsa de revisiones de libros de texto en los círculos políticos del Japón actual.

“O no hacer una película o hacer una obra maestra que quedará en la historia”. (Explicación del director sobre la Gran Guerra Aérea, Televisión de China, Número 11, 1994) Esta es la petición que Feng se hace a sí mismo. , y también es la petición de la audiencia. "Fire in the Sky" es una serie de televisión que se puede convertir en un producto de alta calidad, pero después de todo, es la primera obra audiovisual con el combate aéreo como tema. Vale la pena apreciar la experiencia, incluso los fracasos y deficiencias que acumula durante el proceso de exploración. Especialmente cuando algunas personas en el mundo del arte actual consideran las cosas populares como hermosas y únicas, la búsqueda persistente de Feng se vuelve aún más significativa. Intenta demostrarnos que las grandes obras también pueden surgir de conceptos.

Aunque no puede evitar el ruido y la impetuosidad provocados por la economía mercantil, Feng sigue siendo un director que se atreve a decir "no" a las cosas populares.