Introducción a Rafael. ¿De qué país es Rafael?

Raphael Santi (1483-1520), el nombre completo de Raffaello Santi es Raffaello Sanzio da Urbino, a menudo llamado Rafael, un famoso pintor italiano y uno de los "Tres Maestros del Renacimiento". El más joven de ellos, él representa el pináculo que los artistas durante el Renacimiento pudieron alcanzar en su carrera de belleza ideal. En 1520, Rafael regresó a casa con fiebre alta, pero los médicos sólo pensaron que se había resfriado y murió el Viernes Santo, 6 de abril, poco después.

Tiene un temperamento pacífico y elegante y creó una gran cantidad de estatuas de Madonna. Sus obras encarnan plenamente la tranquilidad, la coordinación, la armonía, la simetría y el orden perfecto y silencioso.

Biografía del personaje:

Rafael nació en Urbino, Italia, a las tres de la mañana del Viernes Santo de 1483. Su padre, Giovanni Santi di Pietro, era un pintor desconocido. Después del nacimiento de su único hijo, lo llamó Rafael e insistió en llamarlo Rafael. Su madre (Magia di Battista di Nigella Ciara) la crió personalmente. Por lo tanto, en su infancia, Rafael estuvo influenciado por el entorno familiar de sus padres y desarrolló buenos hábitos de comportamiento, pero no se vio afectado por las costumbres vulgares y bárbaras de las familias pobres.

Cuando Rafael creció, Giovanni descubrió que amaba especialmente la pintura y que tenía bastante talento en esta área, por lo que comenzó a enseñarle pintura. Unos años más tarde, siendo muy joven, Rafael se convirtió en la mano derecha de Giovanni en muchas de las creaciones de Urbino. Más tarde, cuando Giovanni se dio cuenta poco a poco de que ya no podía enseñar nada más a su hijo, decidió dejar que Rafael se convirtiera en discípulo de Pietro Perugino. Según otras investigaciones, tras la muerte del padre de Rafael el 1 de agosto de 1494, heredó el taller de pintura de su padre y no abandonó Urbino hasta 1499. También se dice que después de la muerte de Giovanni, el tío de Rafael, Chiara, tomó a Rafael bajo su cuidado y asumió la responsabilidad de criarlo. En 1498 viajó a Perugia y entró en el estudio del pintor Perugino para estudiar pintura.

El 10 de diciembre de 1500, el comerciante de lana Andrea Baronzi encargó a Raphael y Evangelista da Pian di Meletto (también traducido como: Evangelista Pian Meledi) crear el biombo "Coronación de San Nicolás de Tolentino". , Raphael ya estaba fichado como "Maestro" y su nombre precedía al de sus compañeros. El 13 de septiembre de 1501 se completó la obra y se recibió la recompensa.

Cuando Raphael estudió el estilo pictórico de Perugino, imitó cada detalle de manera tan realista que los retratos que dibujó eran exactamente iguales a la letra del maestro, lo que hacía difícil saber si eran genuinos o no. Por ejemplo, en un cuadro sobre tabla de madera para la señora Mandalena Degli Audi en la Iglesia de San Francisco de Perugia, pintó muchos retratos al óleo para mostrar la escena de la Asunción de la Virgen, con Jesús coronando a la Virgen en el aire. Los doce discípulos alrededor de la tumba contemplan el brillo del cielo. La obra está tan finamente ejecutada que cualquiera que no esté versado en el estilo de la pintura la confundiría con la letra de Perugino.

En 1502, el abad del monasterio de Monduje en Perugia le encargó crear la "Coronación de la Virgen", que se completó en 1503.

Cuando Perugino regresó a Florencia por alguna razón, Rafael dejó Perugia y se fue a Castro City con algunos amigos. Aquí pintó un panel de ese estilo para la iglesia de Sant'Agostino y un crucifijo para la iglesia de San Domenico, que habría sido irreconocible si no fuera por la firma de Rafael. La obra es de Perugino. En 1504, en la iglesia de San Francisco de la ciudad, también pintó una "Boda de la Virgen", una pintura que muestra que Rafael había perfeccionado y superado técnicamente el estilo de Perugino.

Mientras Rafael ganaba gran reputación por imitar el estilo de su maestro, el Papa Pío II encargó a Pinturiccio la decoración de la cripta de la catedral de Siena. Pinturiccio llevó a Raphael a Siena, donde Raphael hizo algunos bocetos para el proyecto. Sin embargo, como Rafael escuchó que muchos pintores de Siena elogiaban las pinturas realizadas por Leonardo da Vinci y Miguel Ángel en Florencia, fue a Florencia antes de que se completara el proyecto.

Después de llegar a Florencia en 1504, Rafael entabló amistad con jóvenes pintores como Ridolfo Ghirlandaio y Aristóteles da San Gallo, especialmente Tadeo ·Tadei invita a menudo a Rafael a cenar a su casa.

Rafael lo recompensó pintándole dos cuadros en un estilo de transición entre la técnica temprana de Perugino y otra técnica que aprendió más tarde. Rafael también era muy cercano a Lorenzo Naci, y como Lorenzo se había casado recientemente, Rafael le pintó un cuadro de la Virgen y el Niño.

Después de que Rafael regresó a Perugia, en 1505 pintó un cuadro "La Virgen y el Niño, San Juan Bautista y Bari" para la Capilla Ancidei de la Iglesia de la Virgen María (también conocida como. como "Madonna de Ansidi"), y luego pintó un fresco para la capilla de Nuestra Señora de San Severo, un pequeño monasterio de la Orden Camaldori, en el que Cristo está bañado en una aureola y rodeado de ángeles, a su alrededor, seis santos. sentados a ambos lados. En este mural firmó su nombre con letras enormes. Posteriormente, las monjas de San Antonio da Padua de esa ciudad lo contrataron para pintar un retrato de la Virgen y un Cristo vestido, y él completó el cuadro cumpliendo con su pedido.

Antes de que Rafael abandonara Perugia, doña Atalanta Baglioni le rogó que pintara un cuadro sobre tabla en la capilla de la iglesia de San Francisco. Incapaz de cumplir su deseo en ese momento, prometió cumplirlo después de regresar de sus asuntos en Florencia.

Durante su estancia en Florencia dedicó innumerables esfuerzos al estudio de la pintura y también diseñó bocetos para el cuadro de la capilla. Rafael estudió las primeras pinturas de Masaccio en Florencia y fue testigo de las obras de Leonardo y Miguel Ángel, lo que lo impulsó a estudiar con más diligencia. En ese momento, Rafael era muy cercano a Fra Bartolomeo del Monasterio de San Marcos. Rafael quedó fascinado por las habilidades para colorear de este hombre y decidió imitarlo. A cambio, le enseñó las técnicas de perspectiva que su predecesor alguna vez había ignorado.

Sin embargo, justo cuando la relación entre ambos se profundizaba, Rafael fue llamado a Perugia, donde comenzó a dibujar a Atalanta Ballio basándose en los bocetos que ya había diseñado en Florencia por encargo de Nigeria. Este cuadro muestra el entierro de Cristo. Al realizarlo, Rafael imaginó el dolor que expresaban las personas mientras llevaban a sus familiares más queridos para ser enterrados. Después de completar este trabajo, Rafael regresó a Florencia y los ciudadanos de Dei le encargaron pintar un retablo para su capilla en la Iglesia del Espíritu Santo. Así que se puso a trabajar, y los bocetos avanzaban rápidamente, y al mismo tiempo también pintó un cuadro para enviar a Siena.

El 21 de abril de 1508, Rafael escribió una carta desde Florencia a su tío en Urbino, pidiéndole que encontrara una manera de ayudarlo a obtener una carta de recomendación: Florencia En el proyecto de la Plaza Municipal, quería licitar por la parte decorativa de uno de los salones de recepción (pero este asunto no tuvo seguimiento) [15]?. Dado que Bramante trabajaba para el Papa Julio II, y debido al poco contacto y amistad que habían tenido, le escribió a Rafael para decirle que había persuadido al Papa para que construyera algunas habitaciones adicionales en el Palacio Papal para que Phil tuviera una oportunidad. muestra sus habilidades allí. Entonces Rafael dejó su trabajo en Florencia y el encargo inacabado de Dey (pero la pintura estaba casi terminada) y se fue a Roma. Antes de abandonar Florencia, confió el trabajo a Ridolfo del Ghirlandaio, encargándole que completara algunas de las prendas azules del cuadro.

Después de llegar a Roma, Rafael descubrió que la mayoría de estas habitaciones habían sido pintadas con patrones, como un cuadro de Pietro della Francesca, Luca da Cortona completó una pared, mientras que Don Pietro della Gata, un fraile de la iglesia de San Clemente en Arezzo, ya estaba en obras. Bramantino, milanés, también pintó varios cuadros, en su mayoría retratos. Rafael fue recibido calurosamente por el Papa Julio II y el primer cuadro que pintó en la "Sala de las Firmas" del Palacio del Vaticano fue "La controversia de los sacramentos". Rafael completó primero la composición de las cuatro paredes y luego del cenit, pero primero pintó las cuatro diosas personificadas en el cenit.

Los gastos financieros del Papa el 13 de enero de 1509 incluían claramente una cuenta de pago a Rafael. El 4 de octubre, Rafael recibió el título honorífico de "Pintor Jefe" de la iglesia.

Mientras decoraba la Segunda Cámara, Miguel Ángel se enfrentó con el Papa por las obras de la Capilla Sixtina y huyó a Florencia. Bramante tenía las llaves de la capilla y, debido a su buena relación con Rafael, se le permitió entrar y observar para aprender las técnicas de Miguel Ángel.

El 16 de agosto de 1511, el Papa Julio II instaló un estudio en el palacio y pidió a Rafael que pintara un retrato.

Una carta fechada el 24 de mayo de 1512 muestra que Isabel, marqués de Manteva, pidió a Rafael que pintara un retrato de medio cuerpo de Federico Gonzago con armadura.

El 11 de enero y el 19 de febrero de 1513, recibió dos cartas del nuncio vaticano Manteva, pidiéndole a Rafael que pintara un retrato[4]. Cuando Julio II murió el 21 de febrero, Rafael tuvo que dejar temporalmente de trabajar en la Sala de la Firma. Poco después de que León X llegara al poder, Rafael completó por primera vez los murales de la Sala Eliodoro. El 7 de julio, Rafael recibió su primer encargo del nuevo Papa León X: 50 ducados de oro.

En marzo de 1514, Rafael comenzó a decorar otra sala, la Sala de Bomberos de Borgo. El diseño completo incluía cuatro escenas diferentes, y cada pintura representaba al Papa León X. El trabajo comenzó el día de la muerte de Bramante y León X organizó una campaña para cubrir la vacante de Bramante. Finalmente, el 1 de abril, Rafael fue nombrado temporalmente arquitecto jefe de la Basílica de San Pedro con un salario de 300 ducados al año, y la carta oficial de nombramiento como arquitecto sucesor de Butumante llegó en forma de indulgencia papal concedida en julio. 1er. Debido a su falta de experiencia práctica como arquitecto, Raphael también recibió la ayuda de dos colaboradores experimentados: Fra Giocondo de Verona y Giuliano da Sr., arquitecto de Medici · Sangallo. En muy poco tiempo, ayudaron a Rafael a mejorar sus conocimientos de arquitectura y le pidieron que observara los ejemplos clásicos de arquitectura diseñados por Vitruvio.

El 15 de junio de 1515 realizó un borrador del cuadro para el servicio religioso de la Capilla Sixtina. El 27 de agosto Rafael fue nombrado Protector de los Monumentos Romanos. Este cargo requirió amplios conocimientos de arquitectura clásica, escultura y pintura, con los que acumuló mucha experiencia para sus futuros trabajos de decoración de interiores. En sus respuestas a Isabella Tisdu el 7 de junio, a Castiglioni el 8 de noviembre y a Lady Isabella el 30 de noviembre, expresaron lo que esperaban de los cuadros "Sketches".

En carta a Siena del 1 de abril de 1516, menciona la pintura de varias obras como el "Retrato de Badassare Castiglione".

En 1517 se pintó un retrato de una dama noble. En octubre compró la mansión por tres mil monedas de oro.

La finalización del retrato de Lorenzo di Medici se menciona en la carta del 22 de enero al 5 de febrero de 1518. Varias cartas del 1 de marzo al 19 de junio registran la finalización de obras como "San Miguel y el Diablo" y "Sagrada Familia". Compré un viñedo en Roma el 15 de mayo.

En 1519, planteó a León X la cuestión de la protección de las ruinas romanas y los antiguos manuscritos de mapas de la ciudad. El 7 de mayo recibió mil monedas de oro de la Oficina de Finanzas de la Santa Sede. Completó siete manuscritos de los tapices litúrgicos de la Capilla Sixtina. Al mismo tiempo, pintó el óleo "La Fornalina", así como el mural palaciego "El amor y las tres bellezas" y el óleo "La Transfiguración de Cristo" en Farnesio, Roma.

En 1520, Rafael regresó a casa con fiebre alta, pero el médico solo pensó que se había resfriado y murió el Viernes Santo, 6 de abril, poco después.