La historia de vida de Ieoh Ming Pei

Ieoh Ming Pei es un arquitecto chino-estadounidense. Nacido en Guangdong, China, el 26 de abril de 1917, recibió su educación secundaria en Shanghai. Viajó a los Estados Unidos en 1935 y se licenció en el Instituto Tecnológico de Massachusetts en 1940. Recibió una maestría de la Universidad de Harvard en 1946 y permaneció en la escuela para enseñar. Desde 1948 es jefe del departamento de construcción de la empresa inmobiliaria de W. Zeckendorf. En 1955 reunió a un grupo de expertos desde la planificación general hasta el diseño de interiores y lo abrió en Nueva York. No sólo creó muchos edificios individuales destacados desde el punto de vista de la planificación urbana, sino que estos edificios individuales también cambiaron la apariencia de las zonas vecinas y promovieron el desarrollo de la ciudad. Ha contribuido a la renovación de distritos antiguos y al desarrollo de nuevos distritos en ciudades importantes como Montreal, Denver, Filadelfia, Boston, Nueva York, Dallas y Singapur. Generalmente se cree que el estilo arquitectónico de Pei está influenciado por W. Gropius. Dominó la habilidad de utilizar formas geométricas abstractas en el diseño arquitectónico y utilizó hábilmente materiales de construcción como piedra, hormigón, acero y vidrio. Como arquitecto chino, aboga por buscar formas apropiadas de expresar la esencia de la tradición arquitectónica china. Pei es miembro del Instituto Americano de Arquitectos, miembro del Instituto Real de Arquitectos Británicos, miembro honorario del Instituto Americano de Diseño de Interiores y miembro de la Academia Estadounidense de Diseño y del Consejo Nacional de las Artes. Ha ganado numerosos premios, incluida la Medalla de Oro del Instituto Americano de Arquitectos de 1979 y el Premio Pritzker de Arquitectura de 1983. Sus obras representativas incluyen el Centro Americano de Investigación Atmosférica en Colorado, la Iglesia Memorial Luce de la Universidad Tunghai en Taiwán, el Área Residencial Society Ridge en Filadelfia, la Terminal del Aeropuerto Internacional JFK en Nueva York, el Edificio de Oficinas del Banco de China en Singapur, el Ayuntamiento de Dallas y el Edificio Este de la Galería Nacional de Arte en Washington, Biblioteca Kennedy de Boston, Hotel Fragrant Hill de Beijing, 4 pirámides de cristal en el Jardín Napoleón, etc.

Breve introducción de Yu Ming:

Nació en Guangzhou en 1917. Sus antepasados ​​procedían de una familia prominente de Suzhou. Su padre, Pei Zuyi, era el presidente del Banco. de China En 1919, fue a Hong Kong para fundar la sucursal del Banco de China. En 1935 viajó a Estados Unidos para estudiar y especializarse en arquitectura. Hoy en día, sus diseños arquitectónicos se pueden encontrar en todo el mundo, como el Edificio Este de la Galería Nacional de Arte en Washington, Estados Unidos y el Museo Histórico Alemán. La arquitectura es ciencia, ¿por qué se yuxtapone al arte? Ieoh Ming Pei no sólo fue un destacado científico de la arquitectura que construyó muchos palacios magníficos "con pluma y regla", sino que también fue un artista arquitectónico extremadamente idealista que sabía combinar el arte arquitectónico tradicional antiguo con la última tecnología moderna, creando así el suyo propio; estilo único. Es muy elogiado por su preocupación por los intereses de la gente común en su diseño arquitectónico. Ha diseñado muchos apartamentos populares en Nueva York, Filadelfia, Cleveland y Chicago que son arquitectónicamente bellos y económicos. Los apartamentos sociales de tres pisos que diseñó en Filadelfia fueron muy populares entre la clase trabajadora.

Mucha gente conoce la pirámide de cristal frente al Louvre en Francia. Cada vez más personas lo consideran un icono y símbolo de París junto con la Torre Eiffel. Sin embargo, lo que es poco conocido es que la gran mayoría de la gente en París se opuso a él cuando se construyó por primera vez, y su diseñador, I.M. Pei, también encontró muchas miradas en las calles de París en ese momento. Como el Louvre es un monumento nacional, la gente quiere que permanezca como está. En el siglo XII, el Louvre era un castillo, principalmente como residencia de los soldados que defendían la ciudad y para almacenar alimentos y municiones. Más tarde, el edificio se fue ampliando continuamente y se convirtió durante un tiempo en un palacio real. Más tarde, muchos reyes expusieron aquí sus obras de arte. Al igual que la Ciudad Prohibida de Pekín, el Louvre está situado justo en el centro de París y es un símbolo de majestad real. En 1983, el Louvre todavía era un baluarte en París. Cómo transformar el palacio en un museo moderno se ha convertido en un problema para la ciudad. La pirámide de cristal resuelve con éxito este problema. Con la pirámide, el contraste entre lo antiguo y lo nuevo aclara la arquitectura del Louvre. La estructura de vidrio y metal utilizada en la pirámide representa las características de nuestra época y es completamente diferente del pasado. Le dice a la gente que el Louvre de hoy ya no es el palacio del rey francés, sino un museo público que pertenece al "público". La gente necesita adaptarse a la arquitectura y necesita un proceso de aceptación. Mucha gente ya hace tiempo que ve los dibujos del diseño de la pirámide de cristal. La pirámide de cristal de la imagen es muy delgada y lo único que se puede ver son algunos pilares de acero cruzados. Es difícil para la gente sentir la sensación de "irradiar como un diamante brillante".

Por eso al principio hubo escepticismo. Sin embargo, I.M. Pei lo dijo mejor: "La gente tiende a entender la arquitectura muy rápidamente... Una vez que el edificio está terminado, es visible. Si tienes la suerte de utilizar el edificio, la gente puede suspirar: 'Ah, es realmente bueno, Lo entiendo. "Así que no es difícil conseguir que la gente lo acepte una vez terminado el edificio."

La Biblioteca Presidencial Kennedy de los Estados Unidos

"Ieoh Ming Pei Talks", El nombre puede sonar un poco extraño al principio, pero de hecho, la comprensión completa debería ser que Ieoh Ming Pei habla de su propia experiencia y comprensión de la arquitectura, principalmente de los edificios importantes que diseñó. El Sr. Ieoh Ming Pei es un famoso arquitecto chino. Nacido en Suzhou, China, en 1917, los jardines privados de Suzhou tuvieron una sutil influencia en él. Su arquitectura refleja de manera única los nuevos estándares estéticos resultantes de la fusión de dos tradiciones europeas y asiáticas: la piedra y el vidrio atemporales. La influencia del trasfondo cultural chino en él es sutil, pero nunca resalta deliberadamente este punto. “Para mí, los requisitos funcionales especiales del edificio y la historia humana del lugar son los más importantes, mucho más importantes que mi origen cultural chino. Al diseñar el Louvre en Francia, lo primero que pensé no fue mi origen cultural chino, sino. La historia y la cultura francesas. Creo que el tiempo, la cultura y el lugar son elementos del diseño arquitectónico". Los diseños arquitectónicos de Pei en China también reflejan este concepto, como el edificio del Banco de China en Hong Kong y el edificio de la sede del Banco de China en Beijing. , Hotel Xiangshan, etc. El Museo de Suzhou bajo diseño también se esfuerza por coordinarse con las paredes blancas y los azulejos negros de la ciudad antigua al tiempo que incorpora características modernas, esforzándose por lograr un equilibrio entre el "sabor de Suzhou" y la innovación.

La pirámide de cristal del Louvre en Francia

El autor de este libro, Gaylord von Boehm, es un amigo íntimo de I.M. Pei, y la conversación entre ambos se parece más a una Una conversación informal entre viejos amigos expresa conocimientos muy profesionales en un lenguaje sencillo. Al final del libro se adjunta una entrevista con el traductor, que nos muestra los sentimientos chinos del Sr. Bei. Está muy preocupado por el desarrollo de las ciudades chinas, como la relación entre el desarrollo de nuevas ciudades y la reconstrucción de las antiguas en Beijing, y la planificación funcional regional de Pudong en Shanghai. Las ciudades de China están experimentando un rápido desarrollo y en muchos lugares se están construyendo nuevas áreas urbanas. China tiene tradiciones culturales antiguas y una vasta superficie terrestre, y la situación en cada lugar es muy diferente. Por tanto, cada ciudad debe reflejar sus propias características. Todos podemos hablar mandarín, pero no todos podemos vivir en la misma ciudad. Los mismos edificios, las mismas calles, esta repetición monótona es triste. Necesitamos edificios más distintivos y más arquitectos como I.M. Pei.

Ieoh Ming Pei

Ieoh Ming Pei es un arquitecto de renombre internacional. Las más de 70 obras de su vida están, sin excepción, entrelazadas con el dinero, el poder y la política. Aplicó su combinación única de diplomacia y diseño a edificios como la Torre del Banco de China en Hong Kong, la Galería Nacional de Arte en Washington y el Louvre en París, Francia.

Conservar edificios antiguos: Dije porque la Ciudad Prohibida es una reliquia cultural y un tesoro nacional del país. Los alrededores ahora son muy verdes y el cielo y los árboles son armoniosos. La elevación de edificios altos destruirá las reliquias culturales de la Ciudad Prohibida.

A día de hoy, Pei sigue considerando la prohibición de construir rascacielos cerca de la Ciudad Prohibida como su principal contribución.

Ieoh Ming Pei: Para mí, ese es el mayor logro y la mayor satisfacción.

Solía ​​estar muy familiarizado con Liang Sicheng. Lo encontré muchas veces cuando vino a los Estados Unidos. Es una lástima que la muralla de la ciudad de Beijing esté derribada. Hablé con Liang Sicheng y también es una lástima que la muralla de Suzhou esté demolida. Verás, las murallas de las ciudades de Italia y Francia se han conservado. Tienen el concepto de historia y no se puede destruir toda la historia. La mejor manera es preservar los edificios antiguos, que es lo más importante. Siento que después de que la muralla de la ciudad fue demolida, su apariencia cambió por completo.

En 1974, cuando regresé a China por primera vez, dije en un discurso en la Universidad de Tsinghua que no se debían construir edificios de gran altura cerca de la Ciudad Prohibida. Esta fue mi opinión. El primer ministro Gu Mu discutió este tema conmigo en el Gran Salón del Pueblo y me preguntó por qué no deberíamos construir edificios altos. Dije porque la Ciudad Prohibida es una reliquia cultural y un tesoro nacional del país. Los alrededores ahora son muy verdes y el cielo y los árboles son armoniosos. La elevación de edificios altos destruirá las reliquias culturales de la Ciudad Prohibida. Dijo que lo que usted dijo era lo mismo que dijo el Primer Ministro Zhou.

Me sentí honrada, no me atreví a decir nada más, dije olvídalo, sus palabras fueron mucho más pesadas que las mías.

Más tarde, gradualmente expresaron esta opinión en la planificación urbana de Beijing, diciendo que la altura de los edificios cerca de la Ciudad Prohibida debería ser así. Se pueden construir edificios altos en el segundo y tercer anillo porque no será así. afectar la Ciudad Prohibida. Si construyes un edificio de gran altura junto a la Ciudad Prohibida, como el Hotel Beijing, estás destruyendo reliquias culturales. Las reliquias culturales de la Ciudad Prohibida son dignas de estudio. Hay edificios de gran altura por todas partes en Hong Kong. Esto no es un problema porque no tiene historia.

También habría que conservar el patio, y conservar un trozo del mismo. No es suficiente que te quedes con algunos palacios. Esta no es una buena idea. Si quieres conservarlos, simplemente consérvalos. Por supuesto, el patio cuadrangular no es adecuado para la realidad actual de la vida. Lo entiendo muy bien. Recientemente hablé sobre este tema con Jia Qinglin (el alcalde de Beijing en ese momento; le dije que debía conservarlo). El patio cuadrangular, quédate con un pedazo y no lo derribes nuevamente. "Yo también quiero hacerlo, pero si más de una docena de familias viven en un patio, ¿cómo se distribuirán los beneficios? ¿Cómo se manejará?", me preguntó Jia Qinglin. Entonces tiene su problema, que no es fácil de resolver. Sin embargo, estuvo de acuerdo en que se deberían construir algunas casas más cerca para que los residentes del patio pudieran mudarse allí, y luego el patio sería renovado una vez que se completaran las nuevas condiciones sanitarias, las casas podrían venderse por mucho dinero. Hay muchos chinos de ultramar que quieren regresar a Beijing y vivir allí, y es probable que paguen por ello. Esto debería hacerse, porque este tipo de casas con patio ya no existirán en el futuro y serán cada vez más raras.

Más tarde, Ieoh Ming Pei utilizó 100.000 dólares para crear una beca para ayudar a estudiantes chinos a estudiar en Estados Unidos. Cuando donó el dinero, estableció una regla: después de completar sus estudios, los estudiantes podían pasar un verano explorando los Estados Unidos, pero tenían que regresar a China para aplicar lo que habían aprendido, tal como él había querido hacer antes.

Antecedentes familiares: Ieoh Ming Pei nació en Guangzhou el 26 de abril de 1917. Su madre era una maestra flautista y una devota budista. Lo llamó Ieoh Ming, que significa luz.

La familia de Ieoh Ming Pei tiene una historia de 600 años. La primera generación de antepasados ​​llegó a Suzhou en la dinastía Ming y establecieron puestos a lo largo del camino para practicar la medicina y vender hierbas medicinales. Más tarde, los descendientes de la familia Bei desarrollaron el negocio familiar y se convirtieron en proveedores de la mayoría de las farmacias de Jiangnan. En el siglo XVIII, la familia Pei ya era un gran terrateniente.

El abuelo de I.M. Pei, Pei Litai, primero sirvió como funcionario en la corte y luego ayudó a fundar el Banco Comercial y de Ahorros de Shanghai en 1917, fundó la sucursal de Suzhou y se desempeñó como gerente allí;

El padre de Ieoh Ming Pei, Pei Zuyi, se unió al departamento de contabilidad del Banco de China en Beijing después de graduarse de una universidad estadounidense y luego fue enviado a Guangzhou. Ieoh Ming Pei nació en Guangzhou el 26 de abril de 1917. Su madre era una maestra flautista y una devota budista. Lo llamó Ieoh Ming, que significa luz. I.M. Pei nació en el año de la Serpiente, y se dice que las personas nacidas en el Año de la Serpiente son encantadoras, intuitivas, decididas, vanidosas en su vestimenta y tercas.

Ieoh Ming Pei: Mi madre es una consumada calígrafa, poeta y música. La familia de mi madre tiene una atmósfera más artística. Después de que mi madre falleció, mi padre prestó mucha atención a mi estudio. y preocuparme por lo que quiero hacer en el futuro. No sabía qué haría en ese momento.

La madre de I.M. Pei falleció debido a una larga enfermedad, por lo que él regresó a su ciudad natal para vivir con su abuelo. La ciudad natal de Ieoh Ming Pei es Suzhou, un lugar donde Wu Nong habla en voz baja y produce mujeres hermosas. El abuelo de Pei, Pei Li Tai, pertenecía a la vieja escuela de la era imperial, evitando los trajes en favor de las túnicas tradicionales. La familia se rige según el taoísmo confuciano. Durante el culto a los antepasados, 300 familiares se reunieron en el salón ancestral, acompañados de música y petardos. Para cultivar el respeto por sus mayores, Pei debía sentarse inmóvil en una silla de respaldo duro, frente a su abuelo, hasta que el anciano hiciera un movimiento. Beilitai era muy disciplinado y sus descendientes, incluso cuando eran adultos, todavía temían sus instrucciones.

Ieoh Ming Pei: Una vez, los niños llegamos a casa un poco tarde. Teníamos miedo de molestar a los ancianos, así que tuvimos que dormir tranquilamente en el vestíbulo.

Berita inculcó el confucianismo en Pei para cultivar un temperamento noble: obedecer a los mayores, evitar la pretensión, no enojarse fácilmente y mantener la calma y la calma. Confucio dijo: "El gobierno se basa en la virtud, como Beichen; donde vivas, las estrellas te seguirán". Esto ha beneficiado enormemente la carrera de I.M. Pei en los Estados Unidos, aunque este país no concede mucha importancia a este temperamento.

Fragrant Hill Hotel: El objetivo que I.M. Pei se propuso es en realidad un recordatorio: la naturaleza y los edificios solían estar en armonía con el yin y el yang, y el interior y el exterior siempre estaban integrados en uno.

La primera obra que I.M. Pei diseñó en su tierra natal fue el Hotel Xiangshan. Quería devolver la cultura que lo nutrió a través de la arquitectura y ayudar a la comunidad arquitectónica china a explorar un nuevo camino. Quería revitalizar características que la gente común todavía pudiera entender: no las paredes rojas y los azulejos amarillos de los palacios y templos pedantes, sino las paredes blancas y los ladrillos grises de las casas de la gente común. Dijo que así como no buscaría las raíces de Italia en las obras de Miguel Ángel, sino que iría a Florencia a ver las casas de la gente común, la arquitectura debe surgir de las casas de la gente, que él cree que de ninguna manera son reliquias del pasado. pero informa el poder del presente.

En sus días en Xiangshan, I.M. Pei solía transmitir sus ideas al diseñador, luego iba a hacer otros trabajos y luego regresaba periódicamente para supervisar el progreso e informar al cliente. El hotel Xiangshan era su expresión personal de la Nueva China, por lo que lo cuidó muy bien. La gente se sorprendió al verlo rascándose la cabeza en la mesa de dibujo de la empresa con un lápiz en la mano. Este fue el único proyecto que dirigió personalmente en varios años. Mantenía reuniones con sus socios cada dos horas con planos y alzados, y trabajaba muchas horas.

En Occidente, los grandes edificios a menudo se presentan a la gente desde el frente, pero esto es Xiangshan, y Xiangshan se está extendiendo eufemísticamente. Según la visión de Pei, los invitados primero pasaron por el arco con cinco banderas rojas y llegaron al vestíbulo pavimentado con baldosas grises, antes de ver la pared de yeso blanco con las tradicionales ventanas octogonales y en forma de ciruela. Después de que la gente entra, pueden ver el vestíbulo que rodea el tragaluz de la estructura espacial típica de I.M. Pei. Este estilo se encuentra en algún lugar entre los jardines de Suzhou y el atrio de la Galería Nacional de Arte en Washington. Es un lugar para tomar té y admirar bambúes verdes y peces entre las sombras de los árboles.

Ieoh Ming Pei: En Occidente, las ventanas son ventanas que dejan entrar luz y aire fresco. Pero para los chinos es el marco de un cuadro y el jardín siempre está fuera de él.

El uso de paisajes en la arquitectura de jardines chinos es muy importante. Por ejemplo, hay grandes jardines en Francia, como el Palacio de Versalles, donde se puede ver todo de un vistazo. Sin embargo, los jardines chinos tienen muchas escenas sinuosas, si te inclinas así, solo puedes ver una escena. Después de caminar unos pasos, eche otro vistazo a otra escena, esta es muy inteligente y tiene cierta influencia en mi arquitectura. Otra cosa interesante es que cuando vas a un jardín chino y ves el camino justo enfrente de la puerta, definitivamente no podrás caminar. Tienes que rodear el camino lateral durante mucho tiempo para llegar a la casa grande. Esto es como tratar con los chinos.

Se dice que la larga hilera cuidadosamente planificada de edificios blancos, de no más de 4 pisos de altura, decorada con celosías y ventanas octogonales, que serpentea a lo largo del atrio, protege a los espíritus malignos. Este pabellón ilusorio y pacífico resulta a la vez familiar y extraño para los chinos. Debido a que se trata de un edificio realizado por I.M. Pei basándose en los tejados planos y las paredes blancas de Suzhou, parece muy fuera de lugar en Beijing. Algunas personas se alarmaron por la deliberada frugalidad de Pei. "I.M. Pei espera expresar la verdadera belleza", explicó su asistente Fred Fang: "Es como una niña sin lápiz labial".

El objetivo que I.M. Pei se propuso es en realidad un recordatorio de que la naturaleza y los edificios solía estar en armonía con el yin y el yang, y que el interior y el exterior siempre fueron uno.

Ieoh Ming Pei: En el pasado, si el estudio de un erudito no tenía un jardín frente a él, no se podía llamar estudio. Los dos deben estar integrados.

Según este estilo, las habitaciones de estilo occidental diseñadas por I.M. Pei para el Hotel Xiangshan pueden recorrer 11 hermosos jardines llenos de flores, plantas y árboles centenarios. Los sinuosos senderos del jardín están pavimentados con delicados diseños de ciruelas y bambúes dispuestos en coloridas rocas que sus asistentes estadounidenses recogieron del lecho de un río cerca de la frontera con Vietnam.

Ieoh Ming Pei: Los aldeanos locales nunca habían visto a un extranjero. Cuando mi asistente estadounidense montó en una mula hasta ese lugar, los aldeanos incluso mataron a un cerdo para entretenerlo, y la sangre fluyó por todo el suelo. Él no entendió la situación y volvió y me dijo que estaba muy asustado y pensó, Dios mío, me van a matar. Los aldeanos también se sorprendieron al descubrir que el extranjero tuvo que gastar miles de dólares para comprar sus piedras. Como resultado, todas las ancianas y los niños fueron al río a extraer piedras.

La construcción del Hotel Xiangshan comenzó en 1980. China en aquella época era muy diferente a la China actual. En ese momento, había muy pocos edificios nuevos que pudieran construirse en China y la tecnología era aún peor. Pero ese no es el mayor problema. El mayor problema es la gestión. I.M. Pei trajo un juego de aspiradoras de Estados Unidos. En aquella época había muy pocas aspiradoras de este tipo en China, casi ninguna. El filtro de la aspiradora debe cambiarse con frecuencia después de su uso, pero no lo cambiaron y el motor se quemó.

Ieoh Ming Pei: He estado en Beijing muchas veces, pero rara vez vuelvo al Hotel Xiangshan. Una vez, mi esposa vio que las ventanas estaban sucias en el hotel Xiangshan. Ella dijo que esto no era posible y que no podía ver el paisaje exterior, así que fue a limpiarlo. Esto era cierto, pero fue durante el período de transición. China es muy diferente ahora que hace 20 años. Es un placer regresar ahora. Creo que el país está progresando.

El Hotel Fragrant Hill también tuvo un gran impacto en Estados Unidos. Los posmodernistas decían que se trataba de un acto de rendición de I.M. Pei. Creían que el modernismo finalmente también estaba adoptando motivos y decoración históricos. I.M. Pei no estuvo de acuerdo y afirmó que el modernismo no estaba agotado. Por supuesto, ha cambiado para mejor y se ha vuelto más liberador.