¿Cuándo se produjeron los bronces?
A finales del Neolítico, algunas culturas arqueológicas entraron en la era del uso conjunto del bronce y la piedra, lo que proporcionó varios requisitos previos para el desarrollo de la cerámica de bronce. Además de la preparación de técnicas de fundición y fundición, los factores artísticos del bronce también se pueden encontrar en las herramientas de piedra, la cerámica, el jade y otras artesanías del Neolítico tardío. Por ejemplo, las formas de las herramientas y armas en artículos de bronce provienen en su mayoría de herramientas de piedra, y las formas de los recipientes en artículos de bronce provienen principalmente de cerámica. El trípode de bronce, Wei y Jue tienen sus prototipos de cerámica. Lo mismo ocurre con los motivos decorativos de bronce. Por ejemplo, el patrón Taotie decorativo de bronce más famoso se puede encontrar en jades de la cultura Neolítica Longshan. La Cultura Erlitou entre la Cultura Longshan y la Cultura Shang pertenece a la Edad del Bronce. Además de herramientas, armas y adornos, Erlitou también presenta vasijas hechas de Hefan y llamativas técnicas de incrustaciones de turquesa.
El cobre natural es rojo, de ahí el nombre de cobre rojo. El bronce es una aleación de cobre rojo, estaño, plomo y otros elementos químicos. Es de color gris azulado, de ahí el nombre de bronce. Es precisamente la tecnología de fabricación de bronce de "Xingzheng, Jinmei, Yeqiao y Huojue" registrada en el "Capítulo Xunzi Jiangguo". La fabricación de bronce incluye fundición, fabricación de moldes, fundición, recorte y otros procesos. La producción de bronces ha evolucionado desde la forja en frío hasta la fundición de vasijas cuadradas de loto y grulla, y desde herramientas simples para hacer modelos individuales hasta contenedores para hacer modelos combinados. Este es un gran salto en tecnología. Hay dos formas de hacer modelos: el método del modelo de cerámica consiste en usar arcilla para dar forma a los moldes interior y exterior de acuerdo con los requisitos de forma del dispositivo, y la distancia entre el molde exterior y el molde interior es el espesor de la pared del dispositivo. El método de la cera perdida consiste en utilizar cera para hacer un modelo de vasija y verterlo repetidamente con barro fino hasta un cierto espesor, esperar a que el barro se seque, calentarlo para derretir la cera y luego verter cobre líquido. El método de la cera perdida se fundó durante el período de primavera y otoño y el período de los Reinos Combatientes. Puede fundir bronces complejos y diversos y todavía se utiliza en la actualidad.
Los "Seis Qi de Oro" propuestos por "Kao Gongji" son el estándar para las seis materias primas de los bronces. Este es el primer registro claro en el mundo de la proporción de componentes de aleación utilizados en la fundición de bronces. . Las ventajas del bronce son su bajo punto de fusión y su alta dureza, y el "qi" (agente) utilizado para diferentes propósitos es diferente. Por ejemplo, "Las seis décimas de oro y estaño ocupan el primer lugar, lo que se llama el espíritu de la campana y el trípode; las cinco décimas de oro y estaño ocupan el primer lugar, lo que se llama el mismo hacha". El trípode fabricado por Simuwu en la dinastía Shang dio a la campana y al trípode su singularidad. El hacha adquirió colores brillantes, mientras que el hacha adquirió cualidades resistentes.
La última dinastía Shang fue el primer pico en la historia del desarrollo de los bronces chinos, y el centro de producción estaba en Yinxu, Anyang, Henan. Las decoraciones de los bronces a principios de la dinastía Shang eran relativamente simples, en su mayoría de una sola capa. En los períodos posteriores, las decoraciones eran elaboradas y complejas, con patrones de varias capas, lo que les daba un estilo complejo, rico y misterioso. Los patrones decorativos de los bronces de la dinastía Shang eran populares entre los patrones de animales mitológicos, dándoles una atmósfera misteriosa y solemne. Esto está relacionado con la conciencia religiosa de los comerciantes que todavía adoran a los fantasmas y con el hecho de que los bronces de la dinastía Shang se utilizaban principalmente para sacrificios. El patrón principal es el patrón Taotie, que se caracteriza por una cabeza de animal frontal, con el puente vertical de la nariz como línea central, formando una composición simétrica, que está decorada principalmente en las partes principales de los utensilios.
Muchas vasijas de gran tamaño se fundieron en la dinastía Shang, y el famoso Simuwu Dafang Ding es una obra típica de este período. El Simuwu Dafang Ding mide 133 cm de alto, 110 cm de largo, 78 cm de ancho y pesa 875 kg. Este es el bronce más grande jamás creado. Los bordes de ambos lados del trípode están decorados con patrones de máscaras de animales y personajes Kui. No hay ningún patrón en el medio, creando un efecto artístico contrastante. Todo el trípode es majestuoso, solemne y majestuoso. Cuando la gente se para frente a él, sentirá una especie de poder y se sorprenderá. Su imagen aparece a menudo como símbolo de la antigua civilización china. Debido a que el cuerpo del trípode es grande y pesado, el método de fundición debe adoptarse con las patas del trípode hacia arriba y las orejas huecas del trípode se moldean una tras otra. Fundir este caldero requiere la estrecha cooperación de al menos 200 artesanos. La operación simultánea, además del transporte y la quema de carbón, requiere de 200 a 300 personas para organizarse. Esto muestra la escala y el nivel de la tecnología del bronce en ese momento.
Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, la aplicación de vasijas de bronce perdió sus características como vasijas de sacrificio y rituales, y se convirtió en utensilios diarios. Se enfatizó la combinación de campanas, relojes y comida. Los pequeños utensilios que eran principalmente prácticos se hicieron cada vez más populares. La forma original mejora aún más la función práctica, como el trípode a finales de primavera y otoño. Las tres orejas anulares de la cubierta todavía se pueden utilizar como placa cuando se gira la cubierta. La atmósfera misteriosa de sus temas decorativos se desvaneció gradualmente, y los patrones animales tradicionales gradualmente se volvieron abstractos y evolucionaron hacia patrones geométricos, y se agregaron nuevos temas realistas que reflejan la vida social, como banquetes, caza y guerras.
A mediados del período de primavera y otoño, la maceta cuadrada con loto y grulla desenterrada en Xinzheng, provincia de Henan, tiene un dragón como orejas y un animal como pies. Está cubierta con dos capas de pétalos de loto que se abren hacia afuera. los pétalos de loto, una grulla está lista para funcionar, creando una nueva tendencia fresca y magnífica de la época. Durante el Período de los Reinos Combatientes, se desenterraron quince linternas de bronce en el estado de Zhongshan (ahora provincia central y meridional de Hebei). Utilice el tronco del árbol como poste y coloque quince luces. Hay un grupo de monos de diferentes formas intercalados entre los troncos de los árboles, que son muy animados y lindos.
Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, la producción de bronces alcanzó el nivel más alto de la historia. No solo se crearon métodos de fundición y cera perdida por separado, sino que también se adoptaron nuevas tecnologías y procesos. como soldadura e incrustaciones, haciendo que los bronces sean más coloridos. Especialmente a finales del período de los Reinos Combatientes, el uso de hierro afilado permitió que la decoración de los bronces evolucionara desde la impresión hasta el grabado, con líneas tan finas como un cabello. Utilizando la tecnología de entrelazado de oro y plata (o "entrelazado de oro y plata"), se pueden incrustar alambres de cobre, oro y plata o láminas de oro y plata en el patrón negativo para formar varios patrones delgados y hermosos. En 1965, se desenterró en Baihuatan, Chengdu, una olla de pesca y caza para festines y caza durante el Período de los Reinos Combatientes. Es una obra maestra de artesanía en oro y plata. Esta maceta está dividida en bandas para mostrar diferentes escenas, como recoger moreras, disparar, cazar, banquetes, tocar música, cantar y bailar, batallas ofensivas y defensivas, etc., y cada capa del patrón se divide en patrones de nubes cirros continuos triangulares. para unificar los cambios en toda la composición. Después del Período de los Reinos Combatientes, debido al desarrollo de la tecnología de fundición de hierro, la mejora de la tecnología cerámica y el auge de los artículos lacados, los artículos de bronce se retiraron gradualmente del escenario principal de la artesanía tradicional china.
Aunque la producción de bronces ha ido disminuyendo gradualmente, los espejos de bronce, como variedad artesanal de bronce única, han seguido desarrollándose durante cientos de años. Los espejos de bronce se utilizaban para disfrazarse y tomar fotografías, y luego para ahuyentar a los malos espíritus. Su desarrollo tecnológico pasó por varios periodos de auge. Como los espejos Warring States, los espejos Han, los espejos Tang y los espejos Song, con estilos ricos, producción exquisita y fuertes propiedades decorativas. En la dinastía Tang también se formó la costumbre social de consagrar y regalar espejos de bronce. Según "Tang Rites and Music Records", el quinto día de agosto fue el cumpleaños del emperador Xuanzong de la dinastía Tang, que fue designado como el "Festival Qianqiu" en la próspera dinastía Tang. Los ministros presentaron vino de néctar de la longevidad y espejos de bronce. regalos de cumpleaños o entre sí. Esta tendencia social promovió el desarrollo de los espejos de bronce, y los espejos Tang formaron un estilo único con una decoración exquisita y colores ricos. Sus patrones decorativos incluyen los cuatro dioses, los doce signos del zodíaco, animales auspiciosos, patrones de flores y pájaros, figuras y chismes, que son vívidos y diversos.
La dinastía Han produjo una serie de esculturas de bronce destacadas, representadas por el caballo golondrina voladora entre los caballos de bronce desenterrados en 65438-0969 en Wuwei, Gansu. El caballo pisando la golondrina muestra un caballo con la cabeza en alto, la cola levantada, tres patas volando y su pata trasera derecha pisando la golondrina con todas sus fuerzas. Es una imaginación extraordinaria. Hay muchos estilos de lámparas de bronce de la dinastía Han, que están exquisitamente hechas y se ajustan a principios científicos. El más famoso es el farol del palacio Changxin desenterrado en la ciudad de la provincia de Hebei. Era una dama elegante, sentada de rodillas, sosteniendo una lámpara en su mano izquierda y una pantalla en su mano derecha, usando sus puños como un tubo de arco iris para inhalar los vapores en su cuerpo. El cuerpo de la lámpara redondo tiene dos pantallas en forma de mosaico que pueden ajustar la dirección de la luz a voluntad. Su ingenioso diseño y exquisita artesanía reflejan el alto grado de unidad de practicidad y estética.